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進入逝世500周年紀念歌劇 揭密達文西的同性愛人、謬思與伴侶
一齣在倫敦「維多利亞與亞伯特博物館」近日上演的紀念歌劇聚焦在天才達文西的私密空間。圖為達文西畫作《巴克斯》，畫中主角神韻被公認為來自達文西的助手莎萊。（圖擷取自＿羅浮宮官方網站/Site officiel du musée du Louvre）
〔即時新聞／綜合報導〕今（2019）年是文藝復興三傑之一的達文西（Leonardo da Vinci）逝世500週年，達文西在繪畫、工程學、植物學、人體解剖學等諸多領域上的成就斐然，然而其感情世界卻相當神秘。而近日，一齣在倫敦「維多利亞與亞伯特博物館」（Victoria and Albert Museum）上演的紀念歌劇，則著墨在天才達文西的私密空間。
根據《BBC》報導，在達文西逝世後的500年的今年，歐洲各地的巡迴展覽，展示了達文西在藝術、工程學、科學的各項成就，卻有一齣由作曲家密爾斯（Alex Mills）與作詞家穆林（Brian Mullin）所合作的歌劇，聚焦在達文西更為隱私的一面：描述達文西與他的兩個助手的緊密關係。
其中一名助手卡普洛堤（Gian Giacomo Caprotti）是個來自貧窮家庭的年輕男孩，而其更為人所知的別名是達文西口中的「莎萊」（Salaí，也就是「小惡魔」），在1490年進入達文西的工作坊，當年莎萊正值10歲，而達文西約莫38、39歲。
莎萊立即給達文西烙下「滋事份子」的印象，穆林發現，紀錄頻繁指出，莎萊時常偷竊達文西跟其他客人的財物，而且很貪吃。穆林表示：「莎萊顯然很不受控管，但他最後長伴達文西達25年」。
另一名助手梅爾齊（Francesco Melzi）則是來自米蘭貴族家庭的年輕男子，在1505年來到達文西身邊，並漸漸在工作坊擔任起類似私人秘書的角色。梅爾齊不只在社會地位與風度舉止上，與莎萊迥然不同，達文西也沒有為梅爾齊取滑稽的綽號，而是稱呼梅爾齊為「法蘭西斯科少爺」（Master Francesco）。
穆林表示，該劇以移轉的三角關係為主軸，所以後來莎萊在這段三角關係中，就被排擠出去了。而達文西晚年搬去法國定居，當時與2位男性助理一同前往，而後莎萊獨自返回米蘭。最後在達文西1519年辭世時，莎萊也沒見到達文西的最後一面。
而達文西留給莎萊的僅有半個葡萄園，而梅爾齊則繼承了達文西的大量繪畫、草圖與筆記。對此，溫莎堡「皇家收藏信託基金會」（ Prints and Drawings at the Royal Collection Trust）主任、同時也是達文西繪畫的鑑定專家與學者克萊頓（Martin Clayton）表示，達文西決定將自己的智慧財產交託給梅爾齊，驗證了梅爾齊的穩定性。克萊頓認為，梅爾齊有一定的能力託管、保護達文西的遺產，而梅爾齊所擁有的雄厚財力與沉穩性格，使得其去覬覦、變賣這些智慧財產的可能性極低。
克萊頓表示，而相反的，莎萊所擁有的達文西畫作比達文西留給他的還多，很可能是他仿製、或是偷竊而來的。而莎萊生前負有「投機者」與「騙子」的盛名，最後更死於一場十字弓的決鬥中。
儘管達文西在各領域領先群倫，然而在當時，他與2名助手的關係卻容易引人非議。穆林表示，在達文西發展其事業初期、居住在義大利佛羅倫斯時，成年男子與青少年之間的這種關係相當普遍。而同性戀關係的風氣如此盛行，以致於在德語諺語中，有「佛羅倫斯人」（Florenzer）一詞專指同性伴侶關係。
穆林表示，然而，該城邦政府試圖禁絕該風氣，鼓勵市民去譴責、舉發。而達文西在23歲那年，被匿名舉報有「性背軌」（sodomy）行為，不確定達文西當時有沒有入獄，但公審輿論的羞辱所留下的陰霾，或許導致了達文西在往後對於私事保持緘默與內斂。
而莎萊與梅爾齊的美貌均在達文西的畫作與描述中出現，而莎萊被公認為達文西2幅畫作中《巴克斯》（Bacchus）與《施洗者聖約翰》（Saint John the Baptist）的主角。對此，米爾斯表示，達文西為莎萊畫了如此多的畫作，將莎萊視為達文西的謬思男神並不誇張，2人之間的關係不僅是師徒，更像是藝術家與其謬思。
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— Alex Mills （@alexjosephmills） 2019年10月24日
圖為達文西畫作《施洗者聖約翰》，現藏於羅浮宮。（圖擷取自臉書＿Musée du Louvre）
