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進入【藝術文化】複眼人 帶歐洲名導深入看台灣
旅法德籍導演盧卡斯．漢柏。（記者凌美雪攝）
盧卡斯．漢柏改編吳明益小說劇場版
《複眼人》劇場版形象照。（眼福映像工作室攝影，台中國家歌劇院提供）
〔記者凌美雪／台北報導〕旅法德籍導演盧卡斯．漢柏（Lukas Hemleb）自2006年執導漢唐樂府作品《洛神賦》後，就深深愛上台灣，15年來與台灣表演藝術維繫著緊密的合作關係。期間，作家吳明益的小說《複眼人》2011年出版並陸續翻譯為15種語言，盧卡斯閱讀後萌生改編為劇場作品的念頭。6年來與吳明益書信往返，歷經多年醞釀、籌備，《複眼人》劇場版將於4月24、25日在台中國家歌劇院世界首演，歌劇院藝術總監邱瑗說，期待《複眼人》是台灣遞向國際的名片之一。
《複眼人》創作團隊，左起舞台設計顧問王孟超、導演盧卡斯、主要演員徐堰鈴、阿洛．卡力亭．巴奇辣、蘇達、懷劭．法努司。（記者凌美雪攝）
雖說是改編，吳明益以「再創作」形容。「我多半不參與改編的過程，但是我相信另外一個創作者，跟我是在一個同等的位置，只是他們用不同的角度。」就在《天橋上的魔術師》開播那天，吳明益與盧卡斯一同出席歌劇院舉辦的座談會時這樣說，「我的文本《複眼人》沒有拘束，我期待看見其他創作家，又或者說是競爭者，我相信他是跟我在同等的位置，以不同的角度、複眼去看待及呈現，我非常期待跟盧卡斯導演合作的作品。」。
看過《天橋上的魔術師》文本與電視劇的人，應該都同意，改編吳明益的作品實在很不簡單，《複眼人》則是有過之而無不及。盧卡斯說，吳明益的小說在他挖掘與探索台灣的過程中，扮演了舉足輕重的角色，「《複眼人》呈現了很多我之前並未發現的元素，引領我認識了台灣真實的現況，尤其是原住民文化；小說中複雜多層次的觀點涵蓋神話、科學、原民文化等元素，相互纏繞交織，體現了人類存在的真實，是讓我最受感動的部分，也啟發了想要改編成劇場作品的想法。」
盧卡斯認為小說本身的想像力範圍非常廣，書中魔幻寫實場景的描述結合現實世界迫切的議題，許多元素如海嘯、颱風等天災，或是摧毀台灣東海岸的垃圾島，都讓劇場版的製作充滿了各式各樣的技術性挑戰。
盧卡斯除嘗試將原本不可能在舞台上呈現的部分，藉音樂將戲劇想像立體化，也藉戲偶的演變描繪書中「一個想像的人物」，即來自瓦憂瓦憂島的阿特烈，同時透過影像投影技術，讓戲偶及演員置身於不同的環境，觀眾除看到舞台上的演出、更可一睹幕後技術操作，兩種複合而成的真實難以想像，盧卡斯笑稱，劇場版《複眼人》是個無法定義的表演作品，它像是一齣沒有太多歌唱的歌劇，也像音樂相對豐富的戲劇作品。
劇場版製作團隊除由盧卡斯自己擔任概念發想、導演、劇本改編及燈光設計，另邀第18屆國家文藝獎得主王孟超擔任舞台設計顧問、曾獲金馬獎最佳造型設計黃文英擔任服裝暨造型設計，旅美作曲家李元貞構思音樂、師承李天祿及陳錫煌的製偶藝術家賴泳廷設計戲偶，及多媒體設計陳彥任等。詳詢OPENTIX售票平台。
【劇場版《複眼人》故事小檔案】
來自神祕海島瓦憂瓦憂島的阿特烈，依照島上習俗，出生後滿180次月圓時必須離開家鄉，出海航向未知；獨居東台灣海岸的教授阿莉思，因兒子托托與丈夫登山後雙雙下落不明，自此一心只想尋死；布農族的達赫與阿美族的哈凡，歷經截然不同的人生歷練，不斷在選擇中尋找出路。這天，太平洋的垃圾渦流撞擊台灣，剎那間所有命運緊密交織。現實與想像交錯的生命故事，描繪著在困境裡抉擇，在脆弱中掙扎的生存樣貌。而「複眼人」安靜旁觀，默默見證人類記憶深處的絕望、堅毅與思念。
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