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進入生存，通向希望的療癒！
動態解說螢幕上斗大的字眼「自由對抗極權」。
（記者凌美雪攝）
記者凌美雪／特稿
台北當代藝術館10月換了新館長，「專長新媒體藝術的駱麗真，從長期關注原民議題的潘小雪手中接棒」，這是外界對兩人最直接而片面的理解。其實駱麗真曾參與2000年「第二美術館之營運管理委託研究案」，即「台北當代藝術館」的前期研究。上任後第一個任務則是率領團隊迎接當代館20週年；而卸任的潘小雪除將回歸創作，她與黃建宏共同策展「災難的靈視」 甫於上週在當代館開幕。
「災難的靈視」或可說是潘小雪卸任前後最重要的策展，在潘小雪任內，當代館推出了好幾檔探討人權、政治、環境與社會等議題的展覽，如解嚴30年探討國際間民主運動與轉型正義的「穿越─正義：科技＠潛殖」、兩位受政治迫害家屬的女性藝術家「呼吸鞦韆—劉霞、蔡海如聯展」，到了「災難的靈視」，關注的議題由政治擴大到天災、人禍等，更為廣泛卻又相當聚焦人道關懷的意旨。
如何從這些嚴肅的命題裡找出與當代社會相對應的共鳴，讓不曾經歷過那些傷痛歷史的年輕人也產生好奇與想了解的興趣，是策展的挑戰之一；另一個挑戰則是這些議題通常在募款上並不討好，比如探討原住民的土地正義，可能會讓某些企業不高興，探討轉型正義，會讓某些政治人物甚至連帶的企業選擇迴避。意外的是，在每次策展過程中，都會出現「願意默默贊助挺正義」的人，潘小雪笑說，雖然不是很多，但正好可以解決某些困難時，展覽就出來了。
然而，策畫這些展覽的本意，並非為了大聲喊痛或鎖定目標謾罵，而是透過藝術視野，人們可以從「災難」裡觀看到什麼？是否有所體會或反思？
如同展場裡一顆由紅藜、藤蔓、竹枝與鐵件架構的艷紅心臟，暗喻著土地開發對原民生活與文化的重大傷害，潘小雪說，台灣原住民最不懂怎麼進行街頭運動，常被形容為「弱勢」，但他們卻是最勇敢又充滿韌性的族群，就像那顆被鷹架刺穿的心臟，痛著！卻仍努力地跳著！因為，活著才有希望，而在災難中通向希望，則是人從內心與自己的傷痛或委屈和解的過程！
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