【自由副刊】追求詩的純度 － 第十一屆林榮三文學獎．新詩獎決審會議紀錄 2之2

圖◎吳孟芸

時間：2015年10月9日下午3時

地點：《自由時報》一樓會議室

決審：向陽、李進文、陳育虹、羅任玲、蘇紹連（依姓氏筆畫排列）

記錄◎孫梓評

★★★

〈舊傷〉

蘇紹連：這一篇可以說是散文對詩的完全的侵略。但它既然已經通過了初、複審的挑選來到這裡，我想我不能再否認它是詩。讀完之後，也確實可以認同它。仔細去讀，每一節都有優點。第四節寫得很棒，一句「民宿今年收成好嗎？」既有關心又有消遣。詩裡對蘭嶼的生活感也表現得很精采。末尾亦寫出當島嶼的生命力衰竭，那種無能為力的感覺。作者沛然之思，暢所欲言。

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羅任玲：我覺得這首可以拿來跟〈Nhari〉並置而觀。它的重量和深情是〈Nhari〉不能相提的。它不是標準的參賽式寫法，但其內容已經遠遠超過五十行所能負荷的上限。如果要丟掉對現代詩的刻板印象與包袱，包括不應該有那麼多長句、鍊字不夠精簡等，這首詩就挑戰了我們既有的觀點。詩題的「舊」飽含深意，既是自己的舊傷，也是島嶼的舊傷。詩一開始就寫「不管什麼樣的終點，只要一直走，就可以抵達」，暗示我們必須耐心跟隨作者的步伐一直走，才能經過詩中沿途滿布的動人風景，抵達他的心臟。句子讀起來看似很散，但作者其實非常嚴謹，從觀光客的身分，慢慢貼近當地住民的生活，不只有文字的美，也透露出真摯的深情，還能配合技巧。此外，這首詩很有音樂性，讀起來像蘭嶼四周的海浪，一直催眠著讀者，一起從觀光客的角度，變為在地人的角度，而能去同情這個島嶼──作者很深地寫出了我們對蘭嶼的虧欠。

李進文：這首詩要表達的是：文明帶來變化，也帶來感傷，然而「有些病只能順其自然」。不管它是不是跨文類，就算是亂針刺繡的方式，還是要有主旋律，否則讀完後面會忘記前面。就像音樂性，得透過形式完成。因此，我不覺得這首詩「自然」，反倒像作者努力把自己所見、所知都填塞進去──詩應該是減法。

陳育虹：對這一篇，我大致的感覺是：如果它是一篇散文，還要填上許多字；如果它是一首詩，那得減少許多字。我們說散文詩不在於分行與否，而是詩意的含量，當然這一篇我承認它有詩意，但還是寫得「太多」與「刻意」。無論如何，詩的精練還是很重要的一件事。文字是一種思想與表達，作者有沒有能力整理自己？把事件凝縮？像契訶夫說，「如果第一幕的牆上掛著一把槍，在劇終前必須要擊發！」我會去思考，這首詩裡是不是有一些東西是沒有作用卻存在的。

向陽：此詩題目叫〈舊傷〉，但讀完不知道舊傷究竟為何？詩中有多種傷痕，也許是蘭嶼達悟族的傷，也許是核能廠的傷，也許是觀光客、新來者所看到的傷，但作者沒有挑明。

〈瑜伽課〉

陳育虹：我挑選它是基於主題的一種平衡。此外，它的文字很熟練、流暢，雖然少了一點靈動感。有時我會希望在詩裡讀到一點同理心，但這首比較缺乏這個部分，此外便是如同〈倉管的孩子〉一樣，這首也有代言的準確性的問題。

（陳育虹放棄此篇）

三票作品

〈當他們扣下扳機〉

陳育虹：第一節讀起來跟後頭所寫的內容，有滿大的落差與隔閡，也許是作者刻意所為，因為如果沒有那個開場，後面可能會顯得太穩當了些？寫詩要如何在語言的精練與層次感中間取得和諧？真的滿不容易，像這一篇談到的東西就很多。有些細節，比方「我還會記得幫她帶回╱牛奶與蜂蜜」讓我聯想到電影《夢土耳其：約瑟夫三部曲》。整首詩諷刺、譴責意味頗重，雖不是我的首選，但其文字、架構，相對於他篇，還是比較完整的。

向陽：這首詩的優點是它不只討論暴力，也包括對當代社會各種亂象的指控。詩中的「扳機」分成有形和無形，有形的好比扣發子彈的砰砰聲，無形的則比如以語言或行為進行暴力。為什麼「我」在詩後頭不見了？因為他在第二節已經「準時抵達葬禮」。作者不只批判人類的縱欲、資本主義新發明，如何謀殺自然、生態、文化、民主、經濟，還以「每個鄉民都夢見自己名叫查理」來囊括網路上的暴力。所以他不只寫暴力分子，而廣泛指涉有多少戰爭的挑起是假借和平之名；有多少剝奪人權之實是假借道德之名。缺點則是它每一段開頭都用「當他們扣下扳機」，久了也形成另外的暴力：一種僵硬的形式。就像我們寫書法，如果有很多「之」、「的」，第二、第三次的字形就會不一樣。作者也應該從那一句去做「雲的變化」。

李進文：此詩第一節的意象就有問題：怎會有陽光又有雷雨？「玫瑰灼傷了草皮」也很難理解，感覺是有點不合邏輯的寫法。另外作者太刻意押韻，會使讀者分心。並且，詩中缺乏歷史感，我也直覺它主題或許跟中東有關，但詩中多次提到「上帝」，可中東的真神應是「阿拉」？似乎作者沒有花力氣去研究反恐暴力，只好堆疊不必要的細節，結果就寫得有點輕浮。

蘇紹連：此詩反覆提到「他們」，他們是惡勢力，是殺手。第三節寫「我相信他們出自善意」，同意以暴制暴，這種思維是比較「特別」的。同時詩中提到「已經沒有人需要上帝」或「上帝微笑不語」，彷彿上帝其實是惡魔的化身？

向陽：他其實不一定是寫中東，而是在諷刺資本主義與各種人類欲望，以及人的生存可能一瞬就消失，上帝是無能為力的，因此作者也對宗教提出某種程度的質疑。

〈濱海的病院〉

羅任玲：這首詩我反覆讀了幾遍，覺得它是一首深情，哀傷，美麗，節制的詩。親人辭世的詩很難寫，一不小心就會感情太過，但作者的文字功力很巧妙，把母親的動脈比喻成河流，呼應家鄉大海的印象，還帶出父親亡靈，最後又回到母親靜脈浮潛。我特別喜歡中間插入一段母親的超現實夢境，使此刻昏迷的母親與進入另一個夢的母親形成強烈對比。末兩節寫得最好，藉由溫暖詩意的描繪，使原本黑暗冰冷的死亡，有了美好與輕盈的可能。如果把這首詩想像成一幅畫，會發現它結構的巧思：第一、二節很明亮，第三、四、五節是幽暗的，末兩節又回到明亮。這種明、暗、明的對比，讓這詩在視覺上充滿張力。

向陽：這首應是高手之作，無論語言、象徵的運用，還有剛剛任玲所提的明亮的切換。那光亮也是有變化的：最末兩節寫到「尋找骨頭之間的溫暖洞穴」，即是回到母親子宮，她在洞穴中取火，最後甚至還出現了星光。另外，詩題為「濱海的病院」，海的廣闊對照著病院內人的生死。結構亦非常穩妥。

陳育虹：這首跟〈當他們扣下扳機〉一樣，從第三節開始，押韻太多，讓我有讀方文山的感覺。雖然詩需要音樂性，但不應該這麼「明顯」。另外就是剛才提過的「代言」問題：詩中那個夢境，父親「從懷中拿出一本筆記」，但那父親究竟是蚵農還是作家，為何會隨身攜帶筆記？這是我不解之處。

蘇紹連：我發現幾個小缺點：第二節寫病房裡母親插管「彷彿結成一張網子」，這意象很好，但「妳吐出的泡泡，紛紛╱化成一群鳥」就不太理想，和海的意象連結不上。第五節敘述較多，寫父親的祕密、蚵田等，稍嫌雜亂。最後一節「我用辮子在洞穴裡釣魚╱髮帶在浪裡假裝一條蚯蚓」的意思，也不太能理解。

〈拔一條河〉

李進文：這首詩的文字很輕快，寫風災、土石流，卻不落俗套。也寫出了人類無能為力的感覺。信手拈來都有精采與精準的句子。不過，全詩其實都無標點，若把最後一節的三個逗點拿掉，應該可以讓整首詩更充滿流動感。

羅任玲：題目一語雙關：把拔河比賽的「河」變成真實生活中的那一條大河；把拔河的對手變成風雨、洪水和土石流。過去也有一些寫八八風災的詩，但像這篇的寫法還未曾見過，是作者創意的過人之處。作者擅於動態的描繪。動詞的使用本就是考驗作者功力的試金石。它不僅詩題動態，詩分五節也都處於「拔」的緊繃狀態，始終沒有鬆手，讓這詩讀來充滿張力。最末節「把樹拉倒，把山拉倒╱把土地深層的血╱拉出來」，簡直反諷到了極點，原以為結尾會有的正面感居然沒有出現。

向陽：把拔河跟水災放在一起，這想像是很特殊的；其次，用「拔河」去看大自然的災害，「人定勝天」的謊言就會被突顯。

陳育虹：有幾個小地方讀起來困惑：第一節第五行的「也不知那是」居然獨立成一行，句法有點奇怪。第二節第一行的「因為詩有橋」，詩為什麼有橋呢？還有，「把土地深層的血╱拉出來」，血要如何被拉出來？想像和邏輯之間，應該有一點連繫。末尾寫「記得 等我╱不要讓洪水把我沖走」，也顯得太悲情、太「傷感」、太順水推舟了。

蘇紹連：最末節除了用了三個逗點，還包括一個地方是使用空格，不太能明白作者為什麼不統一他的用法。

〈Nhari〉

陳育虹：相較其他篇來說，這是寫得非常好的一篇。不僅語言淳樸、精練，也兼顧了音樂性又不會過頭。比方詩中Nhari念起來令人想及hurry，自有其音感存在。再者，此詩雖也「代言」，但適時帶出太魯閣族人的生活哲學。它的跳接非常快──詩，有時候就是要這麼快──但是非常活潑，一如原住民的性情。就我的理解，原住民確實是比較「慢」的，與我們現在凡事快速的生活是相反的。最末節寫國中生醉酒騎機車等細節，也反應部落現況，「看命運的火車頭嘯嘯╱疾駛」說明命運和時間都不為他們停留；末句「小溪急躁╱流過時光的豐年祭」也很好，因為豐年祭常是一年一度，風光過去就沒有了。

李進文：所有詩或小說最難處理的是「畫面」，但這個作者卻能隨著詩中火車的前進，不斷有畫面產生。畫面的處理加上火車的節奏，使得讀這首詩就好像在看動畫一樣。此詩的內容不僅幽默，還帶有少數民族的無奈，好像那是一列命運的列車，讀完之後，時光飛逝的餘味，會一直停留在腦中。

向陽：作者擅於運用短句，聲韻，節奏，來表現時光短促，景象幻化，命運無常。不管形容的對象是太魯閣族或少數民族，都能像先前紹連所提的，配合題材所需的語境。此外，它善於運用聲韻的變化：Nhari除了跟詩中的sorry呼應，念起來或也近似中文的「哪裡」，諧擬的音詞在後現代、後殖民理論中是很重要的，透過諧擬去反諷、表達弱勢族群在台灣社會中無可奈何的命運。同時，它也表現出原住民或台灣弱勢階段的自我調侃，看起來有趣，其實笑中帶淚。

羅任玲：同樣是原住民題材，我經過考量選擇了〈舊傷〉，因此沒選這首。我認為兩者是無法相比的，因為我們無法以傳統的要求去看待〈舊傷〉；〈舊傷〉若是重量級的，〈Nhari〉就是輕量級的。〈Nhari〉充滿短句，字數已經很少，但卻多所重複，比如第二節寫到的內容，多屬讀者已知的範圍，這樣還能算是獨創的詩句嗎？精采的部分應屬最末節，完全寫出原住民的幽默與悠緩。

蘇紹連：這首詩如果再加一段，也許會更完整。我很喜歡它的語言，斷句短促，語感充滿原住民說話的味道，比方「那邊的後面」就很傳神。因為短促，每一短句都能觸到一個點，我會從這個點自行組織成一個面，以明其義。火車用來運貨，提供生活的需求，詩中寫到「火車快追」，好像他們得去追那些生活物質，而命運就在很快的追趕之中產生。

 所有作品討論完畢。除〈搬離〉、〈瑜伽課〉等篇，評審表示放棄，其餘十篇進入第二輪投票，每人從中挑五篇，以最高五分，最低一分給分。得分結果為：

〈Nhari〉20分

（向陽5分、李進文5分、陳育虹5分、羅任玲1分、蘇紹連4分）

〈濱海的病院〉12分

（向陽3分、李進文4分、陳育虹1分、羅任玲4分）

〈舊傷〉10分

（羅任玲5分、蘇紹連5分）

〈當他們扣下扳機〉8分

（向陽4分、陳育虹2分、羅任玲2分）

〈拔一條河〉6分

（向陽2分、李進文3分、蘇紹連1分）

〈十年〉6分

（陳育虹3分、蘇紹連3分）

〈倉管的孩子〉5分

（向陽1分、李進文2分、蘇紹連2分）

〈返回〉4分

（陳育虹4分）

〈水庫〉3分

（羅任玲3分）

〈一個男子撕月曆的瞬間〉1分

（李進文1分）

評審討論後，決議依得分高低給獎，由〈Nhari〉獲得首獎，二獎為〈濱海的病院〉，三獎為〈舊傷〉。〈當他們扣下扳機〉為佳作。〈拔一條河〉與〈十年〉兩篇同分，評審舉手表決（向陽、李進文、羅任玲三票），由〈拔一條河〉獲得佳作。會議圓滿結束。●

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