離開
進入星期專訪》《再見瓦城》導演趙德胤 僑生變導演 緬甸人的台灣夢
《再見瓦城》導演趙德胤 （記者王文麟攝）
記者賀靜賢、盧家豪／專訪
卅三歲導演趙德胤是緬甸僑生，十六歲為改善家境來台讀書賺錢，五年前正式取得台灣籍。他誤打誤撞進入電影圈，卻獲得本屆金馬獎年度台灣傑出電影工作者獎。最新作品《再見瓦城》寫實描繪出緬甸的貧窮落後及國家政府的貪汙迂腐，上月甚至回到當地放映。趙德胤形容能來台就像「中樂透」，從沒想過夢想可以是生存以外的電影和藝術，他會以台灣人身分及緬甸情懷不停地創作下去。
Ｑ：《再見瓦城》在金馬奪獎失利，評審團主席許鞍華說你的作品與其他中國得獎片都「戰到最後一刻」，但認為紀錄片《翡翠之城》勝過《再見瓦城》也是敗因，這種說法你服氣嗎？
Ａ：這兩部片都跟我的人生、跟「台灣夢」有關，應是相輔相成。《翡翠之城》是紀錄片，拍攝哥哥挖玉的故事，當然真實。《再見瓦城》是劇情片，描寫大姊的台灣夢，有愛情故事當骨幹，身為一個導演，應很容易能區分兩者優缺點或力道，不會放在一起討論。
也有人說，《再見瓦城》不要得獎比較好，否則會被誤會是藝術片。其實它不是硬派的藝術片，但背後有其想討論的價值。現在有人說台灣經濟差、比不上人家，但台灣的觀眾可以透過電影，看到另一個比台灣落後許多的地方，那兒的人對台灣有憧憬，有嚮往。
往返台緬 文化交流的仲介者
Ｑ：你十六歲就來台灣了，這些年總是往返台灣和緬甸，你曾有過第一代移民在歸屬感上的矛盾嗎？
Ａ：一定都有矛盾的，你常會想起兩邊不同的特色，緬甸有大自然、樸質、田園生活，那種鄉下的安逸，大家沒有工作，好像也不煩惱，不停地聊天，「單純」的度日。那樣的生活，可能是我們處在台灣社會中的痛苦（例如窮、失業等等），但他們並不這麼認為。
台灣物質生活好、政治很開放，大家可以批判當權者，這些是緬甸沒有的。我離開緬甸到台灣，不斷追尋歸屬感，但這並不代表兩邊的人都不認同我，這是一種過程。
舉個最簡單的例子，我回到緬甸，感冒都吃台灣帶回去的藥，我媽想要替我民俗療法，我一拒絕，她就說：「你就台灣人啊，已經不相信我們的傳統。」但侯孝賢導演就覺得我有台灣人的思維，說我像台灣牛，拍電影很衝，有蠻幹精神。
Ｑ：「台灣牛」拍電影，所以很敢衝？緬甸人的台灣夢，還存在嗎？
Ａ：是的。台灣給我教育、技術、養分和衝擊，帶回緬甸，就跟當地文化開始碰撞，並產生火花。個人和作品是分不開的，不是我把緬甸故事用台灣器材拍出來這麼簡單，我其實是「仲介者」。緬甸人都稱《再見瓦城》是台灣人拍的，卻把當地描寫得那麼寫實。上次回緬甸放映，一個七十歲老先生記者看完哭得稀里嘩啦，他說廿五年前著文批判緬甸的貪腐跟落後，造成兩百八十多萬人偷渡離開，就坐了七年牢。《再見瓦城》提到這些事，卻能回來放映，老先生覺得難過又感動。
緬甸確實在進步中，但如果現在有四件衣服，分別是泰國製、中國製、馬來西亞製和台灣製，台灣製還是最吃香。我的電影入圍金馬獎，緬甸媒體也大幅報導，卻很少報導在中國成功的緬甸人，可見他們關注的焦點。
我們家最先有台灣夢的是我大姊，她當年看了很多瓊瑤小說和改編的電視劇，是偏浪漫的；我則是看鄰居的哥哥姊姊來台灣打工後，他們家就從茅草屋變成有圍牆的水泥房，我想的只是改善家裡環境。大姊在曼谷已成家立業，雖然可以來台灣玩，但遺憾是永遠彌補不了的。
在台17年 感受溫暖比挫折多
Ｑ：在台灣社會十七年，曾因為移民身分遇過印象深刻的挫折或溫暖嗎？選擇移居外地會對人生造成什麼樣的遺憾？
Ａ：溫暖比較多，挫折當然也有，不過都是小的事。像在當學生時，曾經打工拿不到基本工資，或者是在學校僑聯社的會長時，一位緬甸來的學弟被闖紅燈的汽車撞到腳斷，台灣司機以學弟是無照駕駛，只想賠兩萬元，我心裡很煩。結果學校的教官知道了，去替我們談判，對方才願意付合理的賠償金。後來我與教官變成好朋友，有什麼心事都會找他聊聊。
若要說遺憾，大概是我們家很少聚在一起，緬甸家庭要團圓吃一頓飯是很不容易的，像我爺爺那一輩一路移動到緬甸，哥哥姊姊出走、我又到台灣，我們家其實沒有全家福，不知道為什麼每次家族聚會一定都有一個人不在，直到父親去世時都還沒有一張全家福。
Ｑ：從《歸來的人》、《冰毒》到《再見瓦城》，家鄉緬甸題材是你很重要的創作養分，這會不會也成為包袱和限制？
Ａ：確實是會變成包袱，這讓我壓力很大，如果拍差會對不起哥哥姊姊親朋好友。拍完《再見瓦城》後，我就想跳出這個題材，找一個不那麼熟悉的，但需要勇氣去嘗試。如果拍台灣題材需要做很多功課，電影也是一種科學。透過研究就會產生感受，再從這些東西去思考演變。我其實最希望找到好的編劇，因為自己寫都有盲點，不過台灣非常缺乏編劇人才。
Ｑ：身為台灣導演，台灣電影圈的一份子，你有什麼期許或建言？
Ａ：產業要進步，首先要把產量做大，然後再求質量，鼓勵年輕人找到故事就拍，不管是輔導金或公視的人生劇展，都不要限制片長或影片規格，讓他們發揮。其實公視是很好的平台，規模小但務實。公共電視是國家平台，我建議先朝一年生產一百部，讓年輕人、學生參與，當產量到三百部時，難保不會有五個趙德胤、兩個魏德聖，甚至一個李安。
教育方面應該與實務接軌，加強年輕觀眾的影像教育。政策上也能考慮強硬保護台灣電影，學法國對外片多課稅，而不是硬蓋兩個片廠，現在討論的大型片廠是大方向，但相關的配套在哪裡？例如經營、招商等等，都是學問。
新南向 台灣要比的是精實巧
Ｑ：你對新政府的南向政策的看法？
Ａ：南向政策早期就有，只是執行不徹底，因此沒有相對成效。「新南向政策」重新執行是對的。台灣和別人要比的不是廣或大，而是精、實和巧，可從一般人民的消費、市場需求著手，而非著重在政治，千萬不能再「金援外交」。
其中，「輸入」可從觀光、醫療、人才著手。比如說：東協十國裡除新加坡外，醫療一直落後台灣許多，讓東協十國的高收入人民來台「觀光醫療」就是一項需儘快執行的措施。「輸出」則是重工業和農業科技等，或到當地投資蓋醫院。
