何國慶看著康有為字帖，訴說康當時的心境。（記者陳志曲攝）
何創時書法藝術基金會董事長何國慶強調，藝術絕不能鎖在庫房。（記者陳志曲攝）
何創時書法藝術基金會董事長何國慶走上收藏之路四十餘年，為了讓民眾更貼近名家筆跡、感受書藝精華，每回辦展時，從不在展區拉起紅線，只用薄薄一層、三公釐不到的壓克力板固定一幅幅墨寶，要讓民眾與書藝零距離，直接感受到每一筆劃的肌理與呼吸，何國慶解釋說：「你怎麼知道現在來看展覽的孩童，不會成為未來的大名家呢？」
「清朝以前，文人墨寶多在民間書院流動；清朝後，名家墨寶則幾乎歸皇室所藏，導致常人親炙名家真跡難如登天，新一代名家因而斷層，」何國慶強調：「藝術絕不能鎖在庫房，有親身、親眼感受才能捕捉前輩書寫時的靈魂。」
「我不是藏家，只是有幸能在有限的生命時光裡守護這些文物。」何國慶對書法的興趣，來自父親何創時過世時所留下的一疊親筆墨書，「整理遺物時，看到放在櫃子深處堆疊成壘的墨書時，才知黃埔軍校畢業的父親原來這麼喜愛書法。」從此，何國慶便在書藝作品裡尋找對父親的思念。
何國慶最慶幸的是，「中國因為文化大革命，不少民初名家的書藝就經過澳門流到台灣。」從康有為、梁啟超、李叔同、辜鴻銘、胡適到于右任，乃至宋教仁、秋瑾、張學良、蔣介石等，這些往昔文壇或政壇風騷的人物墨寶，都在何國慶的收藏之列；每一幅字畫，何國慶都能說出背後的小故事或是行書者運筆時的情緒，要人看熱鬧，更要看出歷史的幽微門道。
例如何國慶就會請大家細品康有為所書的〈行書七絕詩〉中，「闢向桃源百樹栽／桃花已落我纔來／可憐風雨凋春盡／滿地殘紅獨倚臺」的那個「來」字，原來光緒戊戌變法受到保守派強烈反對，支持變法的譚嗣同等人被慈禧太后下令押至北京菜市口問斬，「身為變法提議者之一的康有為，變法失敗出逃後，知道後人稱戊戌六君子皆被處斬時，書到『桃花皆落我纔來』一句，『來』的一捺透露出康有為心情的悲傷激盪。」
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