〔記者趙靜瑜／台北報導〕鮮少被重視的藝文界，今年由於建國百年慶典緣故，拿到許多實質的演出機會跟補助，無論是兩千萬或是兩億，但這些補助數字的背後，卻是一個國家機器在決定「政治正確」與否的評比過程，讓藝術去服務政治，藝術的價值還剩下多少？值得外界省思。 小劇場教父王墨林表示，撒大錢做建國百年活動做法粗糙，就像是當年藝工隊大家來唱歌跳舞一樣，比起中國文革樣板戲還不如，「同樣是歌功頌德，人家樣板戲還有民間戲曲成分在其中，更有文化」。

王墨林說，建國百年慶典花這麼多錢是對的，如果沒有預算，誰會自發性幫政府歌功頌德？但是這整件事情卡在文建會是一個文化官僚體系，「放眼日本、韓國到美國、歐洲，哪個文化官僚機構可以自己生產藝術商品？這件事情的邏輯本身就是一個錯誤。」文建會自己發包自己生產藝術商品，當然會出問題。

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紙風車劇團團長任建誠說，若有兩億，「我會將這兩億花在把台中圓滿劇場後台蓋起來，讓以後的表演團隊都有機會可以使用。」言下之意是，在一個臨時的場地花上兩億，後續的常態使用性與重製上演率如果沒有被考慮，跟放煙火沒有兩樣。

兩廳院企劃行銷部經理李惠美表示，國際上如《歌劇魅影》、《貓》這一類音樂劇當初的製作成本費用，很難估算清楚。

可讓國際藝術節辦四年

身為行政法人機關，兩廳院曾經花近三億引進《歌劇魅影》，引發外界抨擊，但是在台灣連演六十八場，場次多，成本的確降低；但李惠美不諱言，對長期製作節目的兩廳院來說，兩億這個數字是「天價」，「一年一度的台灣國際藝術節都可以辦四年了」。

表演藝術聯盟秘書長于國華則認為，《夢想家》值不值得兩億這件事有兩個層次，首先是花兩億做一個建國百年的國慶晚會值不值得；其次可以探討兩億製作出《夢想家》這樣的戲劇演出形式合不合宜，「將一個國慶晚會以一個戲劇的形式來表現，本來就有一點冒險。」于國華說，如果今天《夢想家》做出來的藝術層次令人歎為觀止，難道花兩億就沒錯了嗎？這可以提供大家做思考。

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