電氣媽祖右飄帶繡字「獨島定海民主國」，左飄帶繡字「立疆開臺史創建」，藏頭藏尾四字就是「獨立建國」。（記者何宗翰攝）
工研院為媽媽手、滑鼠手研發的醫療護具，意外應用在大仙尪裝置上。（記者何宗翰攝）
「材質朝聖者」義大利劇場導演羅密歐．卡士鐵路奇曾說，材質是劇場溝通的語言，可以是火、電、水、聲音或演員的身體，使用某些材質的目的並不是為了舞台效果，而是為了喚醒它們原始力量的記憶，用隱喻的方式表徵另一種物質。在台灣這座科技島上，工研院一直是材質研發的聖地，最近，聖地的大門對藝術界敞開了。
文化部搭橋，「Arts@ITRI藝術家進駐工研院」計畫是由工研院徵求科技藝術家提出進駐計畫，獲選者可於4月至11月進駐工研院三大實驗室，由工研院提供技術、設備及空間，並支援科研人員進行共創，入選者另可申請生活費及創作費的補助。
藝術家李文政的《大仙尪生筋壯骨計畫》今年獲選藝術家進駐工研院計畫，將慈悲聖母形象的媽祖，塑造成一尊300多組版型裁片組裝，由紙漿層疊暈染紋理，結合生物肌理的有機結構，做成有如海中科幻神獸的2公尺高電氣媽祖女武神大仙尪，由李育昇擔任服裝設計，女舞者廖苡晴擔任操偶者。
「台灣文化有一個很大的斷層，工藝歸工藝，當代藝術歸當代藝術，兩者撞擊在一起，有時候就會出現很尷尬、不協調的狀態。」李文政說，因此他找來不同領域的藝術家、舞者、音樂製作人、樂團、服裝造型等一起「拚場」，希望將廟會的大仙尪結合科技藝術，進行一場傳統文化的實驗。
「3D列印聽起來很簡單，但自己做會一直撞牆。」李文政說，4年前他就花大錢買了3D列印機試作大仙尪，但不管再怎麼努力，最後做出來的就是一些「小玩具」，但4月多進入工研院智慧製造AI辨識實驗室後，花了1年多突破不了的瓶頸，半個小時就解決了，「工作的等級跟經驗差太多了！」
李文政將工研院為媽媽手、滑鼠手研發的醫療護具穿戴在舞者身上，他說，「躲在大仙尪裡也許看不出破綻，但要讓舞者能舒服、伸展、真的能表演，難度就很高，因為手在護具裡彎起來，肌肉就膨脹了；一般護具是讓你不要動，但最能動就是舞者，我們希望能盡量動又不會壞掉，工研院的設計包括了結構、硬度、材質、筋度、弧度等，還花了2年做人體試驗，樣樣都考慮過了。」
服裝設計李育昇說，劇場服裝織品畢竟是平面的，立體剪裁再怎麼精準，最後要完全服貼人體，還是要靠織品本身的收縮跟延展，也無法載重，跟工研院合作的重點是要減輕舞者表演時的負重問題，工研院的護具同時兼具外骨骼的功能，所有大仙尪的外部處理都可以直接負載在上面，「我等於是直接走了一條捷徑，我怎麼做都輕不過這個3D列印的材質，不僅堪用，還能保護舞者。」
「我本身也算是動漫迷，對cosplay也滿有興趣的，參與這個計畫也算實現我的一個夢想。」智慧製造AI辨識實驗室的李暐博士說，沒有想過這個醫療護具的設計，對藝術家來說這麼方便，他們要求在上面打洞，以及一些穿戴的設計，也讓我們對3D列印機的使用有了新的想法，「這樣的合作不僅對藝術家，對於日後的產業也都有很大的幫助。」
「計畫只到11月，我們很心急，都想好期中期末要做到什麼程度，努力趕進度。」李文政說，有了工研院技術的加持，原本2公尺就已是極限的大仙尪，可以挑戰理想的3公尺高，大仙尪計畫也對外開放，希望更多人一起參與，「大仙尪仔通常會在胸前與腰間佩掛繡字的飄帶，有時是說明神尪陣頭出自哪個北管樂社，有時是神尪本身的仙號，『電氣媽祖』也不例外。右飄帶繡字『獨島定海民主國』，左飄帶繡字『立疆開臺史創建』，藏頭藏尾4字就是『獨立建國』，也代表大神的精神象徵。」
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