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進入【藝術文化】陳芳明：從文學獎看到台灣的未來
短篇小說獎評審代表陳芳明說出對新時代寫手的期許。
我帶著喜悅的心情來參加頒獎典禮，我們都知道文學獎在台灣文學界已經慢慢凋零了，今天還可以繼續堅持文學創作獎勵年輕人的報紙，我們應該要給它一番敬意。
恐怕目前有在辦文學獎報紙的所有副刊，只剩下兩個報紙在努力，一個當然是《自由時報》副刊，另外一個就是《聯合報》副刊，《聯合報》的文學獎現在又把它改變為文學大獎，所以一年才能夠選出一位，已經沒有讓年輕人有競爭機會的一個場域了。
我這幾年來觀察整個台灣文學的演變都覺得說，台北是台灣文學的中央文壇，可是它的文學獎居然一直在萎縮，在這樣的情況下，《自由時報》的文學獎，就變得非常非常珍貴，而且也變成我們台灣文學發展過程中的一個指標。
我今年很榮幸受邀來參加短篇小說的評審，這當然是非常喜悅的一件事情。我是一個寫文學史的人，所以對於新的作家的誕生，我一直都非常關心。我常常講一句話，文學史是往後看的一種閱讀，因為它已經成形了，所以我們才可以把它的歷史整理出來。
但是你看年輕世代的作品，那是一個往前看的閱讀，從他們的書寫、他們的技巧，或者他們所傳達的價值觀念，我們大概也可以看到未來的台灣社會將怎麼發展。
現在我也發現，比我資深的作家已經慢慢封筆，所以我往後看的機會也愈來愈少，現在我每天看的大概都是往前看，就是這些年輕作家所寫的。
這次擔任短篇小說獎決審評審，評審們在評選的時候，確確實實是有辯論，有時候都還會動氣，這沒辦法，評審也是人，他一定會為自己的美學標準辯護，而且要捍衛，所以這整個過程當然是非常精采，我想紀錄公布出來你們都知道評審過程非常激烈。
年輕的世代到底他的創作特點在哪裡？因為我是一個老派的作家，我是現代主義時期開始受到薰陶，然後慢慢成長起來。現代主義時期的作家，一直對自己的語言、對自己的技巧、對自己的篇幅都是濃縮的方式，愈精煉愈好，對每一個字的運用都斤斤計較。
但是，年輕的世代，至少到1990年代以後台灣的新世代作家，包括今天得獎的作家，他們已經知道怎樣讓形式、文字解放出來，不再講求到底要多少象徵、多少暗示、多少隱喻，這樣的技巧現在已經慢慢放棄，然後開始解放。
語言解放之後最大的挑戰是什麼？是說故事。你怎樣把一個尋常的故事說得精采，而且我可以繼續地看下去，這個就是現在新手在寫的時候很重大的挑戰。
我非常的喜悅，就是我們投票了好幾次，有幾篇我們都覺得滿精采，可是就是只有5篇入圍，所以也只能夠不斷這樣地篩選。
這一次我可以看到所謂的後現代是什麼？後現代就是性別越界；性別越界就是，你寫女性不一定是女性作者，你是異性戀者，可是你也可以寫出同志的文學。我們大概可以看得到一個新的越界的時代到來，那又因為文字解放，所以最重要的就是，你怎樣把故事寫得動人，吸引住每一個評審的眼睛，每一篇小說我們都要字字推敲，反而這是一個很可喜的現象，我知道一個新的時代已經來了。
這個時代來的時候，所有的這些作家，幾乎就是只要他有興趣的議題，他就願意放膽地去嘗試、去經營，這一點是非常棒的一個現象。
像我們在讀〈身為女人〉的時候，我們以為作者是女性；〈虛掩〉這篇小說我們在讀的時候，我想這個人應該有一點兒年紀；但是現在作者出現了，都出乎我們意料之外，越界可以越界到這種地步。
這也就是我們這一次在評審的時候，每個人都會覺得這些年輕作者在經營他們的作品時，幾乎都是很主觀的，而且獲得的藝術效果，也常常出乎我們的預期。
剛剛得第一名的作者說他要繼續寫下去，我想文學就是繼續寫下去，這沒有什麼格言，就是寫下去，當你開始不斷地寫的時候，你就可以看出來，我們的心靈、我們的精神世界不斷地往外擴張，這樣的一個嘗試，對我們這一輩的人，尤其對一個寫文學史的人，是充滿了欣慰。
我在這裡願意致以最大的敬意，而且向你們恭喜，謝謝各位！
（整理：記者楊明怡）
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