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進入華流拚韓流 只差最後一哩路
三立總經理張榮華經營華劇邁入第3年，表示華流誕生的時間點就快到了。（記者易慧慈攝）記者易慧慈／專訪
最近三立連賣兩部戲版權到南韓，一個看似小小的敲門聲，背後其實有極大的意義，就是終結總是台灣買韓劇的單向輸入法則，對此，三立總經理張榮華說，自己一點也不驚訝，經營華劇已邁入第3年，他直覺華流誕生的時間點就快到了，他已完成相關配套佈建，現只差最後一哩路。
3年內華流大爆發
張榮華一派輕鬆踏進會客室，記者連一個問題都還沒問，他就先自己開場：「今天早上我剛好在看一些舊資料，就在想自己從2011年底開始做華劇，我有沒有變？我真的一點都沒變，目標一樣就是要創造華流。」
今年因為韓劇「來自星星的你」席捲亞洲，他老被問同一個問題，「台灣什麼時候會有部像這樣的劇？」他笑笑著預言：「快了，3年內，一定會有大爆發，從外埠來看，我們供應質量穩定，只差有一部戲創造潮流和話題，但我和我的團隊都有感覺，快了，這就像打球一樣，自己最瞭解節奏感。」
積極交流刺激合作
對於「命中注定我愛你」版權賣到南韓，張榮華有他的分析：「以韓國人民族性，你東西再好，他也未必要買，重點是他們甚至願意擴大，不是只買版權，還邀請我們去，大張旗鼓宣傳和台灣合作案，代表對方很重視這件事，這種積極的交流方式，會帶動更多合作，這是一種策略，不會永遠是我們買對方的，對方也可以再買我們的東西。」
偶像劇才是台灣特色
但話鋒一轉，他認為就算對方買劇本，也會改成韓式文化，真正的核心價值還是輸出台灣文化和明星，他直言：「台灣一直拍偶像劇就對了，偶像劇就是台灣的特色，台灣的生活、人情、城鄉風貌，拍好，做的精彩最重要。」
「有人會認為偶像劇玩不下去，要改別的劇種，這一改就得熬10年，比如改拍警匪劇，要從頭開始培養武指、動作導演、武打演員，香港這方面已成熟2、30年，他們有警匪片文化，台灣並沒有，但香港拍偶像劇就沒有台灣拍的有味道，因為我們偶像劇已發展十幾年了。」
「也有同仁說要不要來拍歷史劇，三立若要拍歷史劇，得花5年，從劇本導演、服裝、道具、身段，全都要重來。」
要做大家不敢講的
那台灣偶像劇要如何進化？他說：「講來講去就是人才要回流，還有目標不要只放在台灣，眼光要放在華人和日、韓市場競爭，終會出現一部戲引領風騷的。」
另外就是要做和社會脈動相關的題材或是大家不敢講的題材，他說：「以我們賣韓國兩部版權，『敗犬女王』主題是女大男小，這是很多女生內心渴望；『命中注定我愛你』講的是一夜情竟懷孕，要拿掉孩子，又不捨，這些故事都有抓到時代脈動；之前我們做過『兩個爸爸』，就剛好和多元家庭議題結合。」
他透露：「我們接下來要做一部戲叫『22K的小確幸』，貧富差距、失業率、 什麼都漲就薪資不漲、對未來茫然，這是全球性的議題，和社會脈動結合，觀眾產生共鳴，就會有感動。」
台灣政府作為太保守
但光看南韓政府1年投入文創硬體和軟體金額高達268億，是台灣8倍，他認為台灣政府相對太保守：「台灣去看過韓國、英國的影視或文創產業都覺得人家做的很好，但政府要敢投入預算，修改政策，積極扶植，可能要等到政府發現影視產業對GDP有所貢獻，不只是幾億，而是百億，嘗到甜頭，才會願意去做。」
他充滿豪情地說：「等我創造華流那一刻，政府或許才會發現，其實我們也可以做到。」
