張建明衣錦還鄉，跟侯非胥．謝克特舞團帶著新作登上國家戲劇院。（記者楊媛婷攝）
張建明為侯非胥．謝克特舞團唯一一名華人舞者，還身兼舞團的二團排練總監。（張建明提供）
「相對國外舞者，台灣舞者從小接受的訓練多元，不論是古典、現代、民族舞蹈都有基礎，也因訓練扎實，個性大都吃苦耐勞。」張建明是英國侯非胥．謝克特現代舞團（Hofesh Shechter Company）中唯一的華人舞者，他還身兼舞團的二團排練總監，在國外舞團打拚十年，推崇台灣舞者競爭力十足，「很能適應不同風格的舞作」。
卅六歲的張建明曾跳過雲門二團，當初和舞蹈的接觸來自一場美麗的誤會，只因為他看到電視轉播奧運的體操比賽時，迷戀選手那種俐落前滾翻、後滾翻的身影，他好奇問奶奶這些人在做什麼？才知他們都是在「跳舞」！於是開始模仿體操選手「跳舞」的張建明，不時就會在苗栗通霄小鎮柏油馬路上做起前滾翻、後滾翻，甚至還會想方設法學倒立、結果踢破鄰居的整扇玻璃門，「就因為奶奶的一句話，我開始想著跳舞這件事。」
張建明一路跳進國小的舞蹈專班，也順利考上北藝大舞蹈系，接受羅曼菲的指導，但只念了一年就休學，不僅是因為受不了課堂上還有其他得乖乖坐在教室中的學科課程，更多則是他心中想要出國闖蕩的念頭，「我高中接觸張曉雄老師後，知道『舞蹈』也能是一份工作，又看到國外舞蹈的影像散發完全不同的風格，就很想試試看。」但當時要到國外闖蕩，很難拿到國家獎學金，得先有至少一年半載餓不死的銀彈支援，「真的很感謝羅曼菲老師，甫休學，就招攬我到二團工作，讓我不僅存了旅費，也學習怎麼當一位職業舞者。」
服完兵役後，張建明買了一張赴歐洲的單程機票，到了歐洲後才報名瑞士伯恩市立劇院舞團的考試，沒想到竟一試就中，也因為在這家舞團的演出，讓侯非胥．謝克特一眼相中，招攬張建明入團，能夠這麼順遂，張建明由衷感謝台灣舞蹈教育以及過去在雲門接受的技巧訓練，「台灣舞者的肢體被認為是最好使用的，因為台灣舞者會跳的舞種橫跨古典、民俗到現代，甚至還受過中國舞蹈的訓練，台灣舞者接到一部新作品後，很容易銜接肢體律動與舞作風格。」
相對台灣舞者對於舞作通常是「先跳再說」，西方舞者卻很強調事前的反覆討論、先有一番腦力思辨後才開始練習，「一開始我總是納悶，為什麼要花一小時討論？為什麼不趕快開始練舞？後來才知道是文化差異。」張建明笑說還好是用英文溝通，他得先在腦海裡將語句「中翻英」，這一「翻」也讓急性子的他壓下了火氣。
侯非胥．謝克特舞團名氣響亮，舞作向來以肢體生猛狂放、宛若一場搖滾盛宴著稱，不論是二○一二年來台演出的《政治媽媽》、二○一六年的《Sun》，以及入圍今年勞倫斯．奧立佛最佳新舞製作的《無盡的終章》，都延續舞團不羈狂野卻又剛柔並濟的風格，舞團希望舞者別被過去所受的訓練限制，甚至連舞團的暖身都是即興，舞者都得重新感知自己的身體，就如侯非胥常說的：「腦袋放空、解放身體。」即使學會了放空，張建明認為成功還是得歸功於過去扎實的訓練上，「基地得夠強壯，高樓大廈才蓋得起來。」
六年前，張建明跟舞團來到國家戲劇院演出《政治媽媽》，那是他第一次在舞台上跳舞給父親看，還真的有些近鄉情怯，「當年，父親一直希望我轉行，既然返鄉了，我就跟爸爸說，你兒子在國外跳舞跳了這麼多年，要不要來看一下？爸爸那天真的來了，我也第一次聽到父親說他為我驕傲，爸爸也不再要我別跳舞了。」
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