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進入【藝術文化】孫翠鳳不演遺憾 觀眾沒看可惜的一齣戲
太多巧妙機關變景，使巨型戰艦「自由進出」舞台成《海賊之王：鄭芝龍傳奇》舞台場景基本款。（明華園總團／提供）
「用台灣的戲劇說台灣的故事！」孫翠鳳在謝幕時說，「明華園92年來踏踏實實在台灣這片土地上，用台灣人愛看的歌仔戲打造了一齣又一齣感動人的作品。」然後，不改戲曲大腕的幽默與大器：「這次我們還真真正正把『旗艦』開進了戲曲中心的舞台。身後這隻大船很氣派，但也使演員很驚嚇，因為站起來不知道誰會跌倒，還好大家非常平安順利。《海賊之王：鄭芝龍傳奇》，我們透過鄭芝龍的故事，從大海上來看我們安身立命的美麗之島；我們跨劇種、跨世代，年輕創作團隊們，為了明華園總團，也為了台灣傳統戲劇注入了新的生命力，更開創了另一個視野！」
孫翠鳳飾演鄭芝龍傳奇一生，從書生（左起）、海賊、海盜首領到將軍，千面演技再度展現無敵小生的魅力。（明華園總團／提供）
記者凌美雪／特稿
「鑿船」運用多媒體投影結合演員吊鋼絲，呈現舞台上難得一見的海底景觀。（明華園總團／提供）
《海賊之王：鄭芝龍傳奇》是今年台灣戲曲藝術節旗艦製作，上週末於戲曲中心首演，獲得極大好評，不僅編劇與視覺舞台設計別出心裁，孫翠鳳擔綱男主角鄭芝龍從書生演到獨霸一方的海上梟雄，也堪稱近年來戲分最重的一部，讓戲粉感到相當過癮。
正直書生到狠心梟雄 撐全場果然無敵小生
除了美男子、海上梟雄、降明降清見風轉舵的特質之外，鄭芝龍於正史的記載不多，卻相對給予編導黃致凱極大的創作空間，黃致凱以全劇24場的場景變換，鋪陳了一個泉州府小官之子，如何為逃命與自救，由正直書生經歷小船商（海賊）、海盜首領（甲螺）、最後成為眾叛親離的海防游擊將軍。
4套戲服形塑鄭芝龍生命的4個重要階段，但從好人變壞人則全靠孫翠鳳爐火純青的演技，從肢體、唱腔、眼神轉換，突顯了一個人的性情轉變，孫翠鳳在懵懂無知的正直、比同儕卓越的機智與遠見、見風轉舵身段柔軟以及男女感情的愛與不愛之間，可謂情緒轉換自如，尤其為了「贏」不擇手段，連親手足都可犧牲的奸與狠，以及最後從自己兒子身上看到曾經單純正直的那一面，對照自己的眾叛親離，那種與其說是悲憤，不如說是連悔不當初都不敢表現出來的百感交集，都刻畫得絲絲入扣。
自從明華園總團開始拚傳承，孫翠鳳常把第一小生讓給第3代演員，自己已經很少再擔綱撐全場，這次「鄭芝龍」的角色，除因「美男子」孫翠鳳當仁不讓之外，或可說，角色的難度應該也是孫翠鳳足以用來做為後輩學習的典範之作。
舞台瞬間成海底景觀 科技藝術升級現代機關變景
場景轉換也是此次《海賊之王：鄭芝龍傳奇》讓人格外驚豔之處，機關變景原來就是傳統歌仔戲引人入勝之處，以前演員吊鋼絲飛越舞台、電光火石、旋轉舞台等技法，此次運用科技藝術成為升級版。
特技演員從觀眾席騰空飛向舞台船甲板上的海上戰鬥場面，引觀眾眼睛一亮，一陣叫好；此外，除正式演出前曾預告的大船駛進舞台之外，最後火燒船時，巨大船艦在舞台上原是船尖巨浪駛向觀眾席，但巧妙利用旋轉舞台180度調轉成船艙甲板，觀眾瞬間彷彿與演員同處一條船上，看著演員刀槍相對細數恩仇，場面也十分令人震撼。
但若要說拍案驚奇，應該是第23場，鄭芝龍派親弟弟鄭芝虎捨身潛海底於敵方軍艦下「鑿船」那一幕，利用科技藝術在半透明的布幕上打上動態海底景觀，吊鋼絲的鄭芝虎在布幕後方，與船底及海底水草融為一體，不是「飛越」而是「潛游」舞台上空，彷彿整個舞台都泡在水底，觀眾親眼見到鄭芝虎持利器鑿破船底。這一幕也讓看過很多傳統戲劇的觀眾忍不住讚歎：「真的很厲害！」
用台灣戲劇說台灣的故事
還有很多值得一提的特色，比如在節目過程中順應劇情出現的西方面孔與裝扮，葡萄牙語、荷蘭語、日語參插於台語之中，都是為更貼近時代真實面的用心之處，雖然演員刻意用喜劇的腔調發音，企圖為戲劇加入輕鬆活潑的一面，但也可一窺台灣在大航海時代精采豐富的歷史面貌！
舞台劇編導黃致凱此次再度攜手曲文編創王瓊玲共同編劇，在戲劇呈現上別開生面，卻能兼顧戲曲的優美與對話意境，誠如孫翠鳳說的，《海賊之王：鄭芝龍傳奇》是用台灣的戲劇說台灣的故事，「如果沒有做這部戲給大家看，覺得很遺憾！」孫翠鳳氣場很強，且證明了明華園真的可以一次比一次好！
5月29、30日將移師高雄衛武營演出，詳詢：https://is.gd/LJiYXq。
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