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進入【藝術文化】臺展復刻‧經典再現新書發表
臺、府展16本圖錄復刻版書封、合裝本，可見到只有臺展第一回（右上）為橫裝版。左下為《臺府展圖錄復刻別冊》。（國立臺灣美術館／提供）
臺灣美術展覽會、臺灣總督府美術展覽會圖錄16冊+臺府展圖錄復刻別冊1冊
第二回台展特選，郭雪湖作品〈圓山附近〉，作於1928年，東洋畫膠彩畫，94.5 × 188 cm。（國立臺灣美術館／提供）
〔記者凌美雪／台北報導〕臺灣現代美術發展自日治時期開啟了臺灣與世界藝術思潮的接觸，尤其1927年起舉辦10屆的臺展與1938年起舉辦6屆的府展，培育了許多臺灣重要前輩藝術家。當年配合展覽出版的16本圖錄，堪稱重建臺灣美術史非常重要的基礎史料，然而，國家卻缺乏完整的典藏，因此，文化部以「前瞻基礎建設——重建臺灣藝術史計畫」經費，規畫復刻出版「臺灣美術展覽會」、「臺灣總督府美術展覽會」展覽圖錄16冊，是國家首度運用特別預算推動臺灣藝術史的研究、典藏、詮釋與推廣。
第一回府展特選，薛萬棟作品〈遊戲〉，作於1938年，東洋畫膠彩畫，169.0 x 173.5 cm。（國立臺灣美術館／提供）
文化部重建臺灣美術史重大進展
臺展第一回內頁編排。（國立臺灣美術館／提供）
文化部長鄭麗君表示，此次以「研究先行」的概念，「針對臺灣藝術史進行當代多元複數藝術觀點的重新研究與詮釋。是以國家的高度著眼於重建過去被輕忽的臺灣藝術史、藝術家、作品與檔案，即時蒐集與保存臺灣重要藝術資產，打破單一敘事史觀，使臺灣藝術史從複數的藝術史觀中再次『重生』。」而伴隨復刻版圖錄出版的《臺府展圖錄復刻別冊》，則是「透過多元當代視野，重新發現臺灣藝術家如何與世界對話，活躍於世界藝術的舞臺上。」
臺展第五回內頁編排。（國立臺灣美術館／提供）
負責此計畫的國立臺灣美術館館長林志明則補充說明，臺灣美術自日治時期以來開啟「新美術」的發展，由於當時臺灣並沒有設置美術專門學校，藝術同好多藉由美術展覽，彼此交流學習，因而創辦「臺展」，由於1937年曾因故停辦1年，且前後期主辦單位不同，回數也不連續，為了分辨這兩個階段，因此有「臺展」10回與「府展」6回的區分。
林志明說，因時代的遷移流轉，當時出版的展覽圖錄已流失殆盡，難窺全貌，國立臺灣美術館長期以來既以建構臺灣美術史為目標，本計畫除復刻出版臺、府展圖錄16冊，重現日治時期臺灣美術官辦美展的樣貌，完整保存此批美術文獻，為了解當時參加臺、府展的作品現存狀況，也為臺、府展圖錄中的作品做一調查研究，因此將研究成果以別冊形式一併出版。
最難在資料蒐集與原貌的復刻
承接此次復刻出版計畫的，是超過40年歷史、臺灣老牌的《藝術家雜誌》出版社，創辦人何政廣提到承辦此案最初的心情表示，「剛開始真的很擔心到底能不能做得出來。」
何政廣說，早年臺展首辦展覽時可說盛況空前，光是開幕會就湧進萬人，這在現代美術的展覽會裡是很難得一見的。展覽會出版約2千本手工印刷裝訂的黑白圖錄，開幕當天就被搶購一空，購買者多為當屆入選的藝術家，有日本人，但多數是台灣人。但也因為當時的政治特質，並沒有計畫性的國家收藏，因此，時隔近百年後，要從私人手上完整尋回16本圖錄，實在很困難。
最早從前輩畫家廖繼春那邊取得幾本，後來得知台大中文系教授楊雲萍收藏很多日治時期出版品，然後，當年的美術記者林錦鴻也有，最後，透過這3人湊齊了16本圖錄。但又因紙張保存不易，很多圖錄的紙張已脆化或黑化，經過掃描後，進入另一個困難的挑戰，就是如何透過「校色」逼真呈現當年的面貌，這個過程也耗費很長時間與精神。
為求真實呈現，「復刻」版的圖錄也以手工裝訂，當年以日文出版，包括日文的版權頁都一概保留，唯一不同是，「復刻」版前面多一頁文化部長與國美館館長的序文，後面多一頁現在出版的版權頁。
《臺府展圖錄復刻別冊》呈現珍貴研究資料
臺、府展16回，先後參展的作品約計2080件；分別出自審查員的81件，邀請作家的184件，及參展入選、得獎的1815件。
當文化部於2017年提出「重建臺灣藝術史」政策方向，展開一系列搶救藝術史料及建構藝術史研究生態的積極作為；2019年，委由國立臺灣美術館策畫、藝術家出版社執行「臺展復刻，經典再現」的出版計畫時，也邀請藝術史學者蕭瓊瑞將臺、府展作品仍存狀況做一初步調查，寫成專文〈臺、府展記事本末〉與〈臺、府展現存作品蒐研〉。
《臺府展圖錄復刻別冊》除收錄兩篇專文，更收錄有「臺灣美術展覽會規程」、「臺灣總督府美術審查委員會規程」、「臺、府展參展作品數量統計」、「臺、府展現存作品清單」、「臺、府展現存作品圖版」一百多幅、「臺展十回作品目錄」、「府展六回作品目錄」、「臺、府展史料照片」以及「臺、府展大事年表」等。
史料追尋過程的逸事與趣聞
值得一提的是，「臺、府展現存作品圖版」一百多幅，也是一個非常複雜的追尋，其中約6、70幅現存於國內各大美術館，少部分從收藏家或畫家手中借得，更有遠從日本借到的圖檔，如借自日本皇室的鄉原古統作品，及木下靜涯後人等。
追尋的過程也意外發現，曾有一位入選府展的畫家叫黃江海，也是從日本留學回臺，但回臺前他的老師跟他說，「你回去後靠畫畫賺不了錢，我教你手工分色的技術。」果真，他的手工分色在當年的台灣成為獨門技法，為他賺了很多錢，但他也因此一生只創作百餘幅作品，沒賣過畫，沒有人知道他是「畫家」。根據黃江海的後人描述，當年因為父親賺很多錢，常邀請廖繼春、楊三郎等「畫家」朋友到家裡吃日本料理。這也成為此次復刻出版計畫裡，意外得知的一段逸事。
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