公視單元劇《疑霧公堂》重現霧峰林家一屋子氣派。（公視提供）
他的死，歷史定位為冤案；他的死，是一位官階比他低的官員公報私仇，設局在公堂上斬殺。霧峰林家官拜二品副將的林文明究竟怎麼死在五品政敵凌定國之手？最近成為公視單元劇《疑霧公堂》的選材，只要花一個半小時的時間，你就會發現在台灣的歷史長廊中，藏有無數扣人心弦的故事，就算林文明之死在歷史上只得著五十字的評述，但在戲劇妙手處理下，依舊可以成就澎湃好戲。
《疑霧公堂》的魅力在於：精細和曲折。
精細的魅力主要來自視覺碰撞，在於服裝、美術和音樂的交響作用。《疑霧公堂》的製片費用只有六百萬，卻全用在刀口上，只要目睹一屋子的華麗，霧峰林家昔日氣派就已躍然螢幕，導演李運傑和燈光師陳冠廷懂得「看見」的必要性，全力在林家的陳設及戲服上雕琢光影，用空間養氣，林家大器相對官府侷促，這廂豪奢，那廂暗狹，格局立現。
至於林戴氏（陳淑芳飾演）出場時的威儀與穿戴，金冠珠帶，一身驕貴，時而雲紋時而渦紋的家居服飾，品味奪人，再用臉部線條來顯威儀，肢體款擺細步沉穩，林家富貴，不言自現。
至於Jimmy Lin戍鼓頻催的音樂節拍，搭配疾風勁草的畫面，《疑霧公堂》的聲音經營從一開場就緊捉人心，確知公堂上有慘事發生，此時再輔以劇情全覽的快速光影，樂音也即時轉成電子節拍的心跳律動，每每在轉場時分表現得最為徹底，符合了公堂劇審案查真相的節奏律動。
曲折則來自劇情的切割與敘事。林文明被斬殺於公堂上已是歷史，《疑霧公堂》無需賣弄玄虛，全劇一開場，就先通報了林文明的死訊，然後再話說從頭，從林戴氏（母親）、林應時（冤家）、凌定國（政敵）和李祥（家臣）四個章節切入，讓周邊人物與林文明之間的怨恨糾結各自得著論述空間，不管是故布疑陣，或者是斷章取義的解讀，都讓事件經緯在上下顛倒左右看的反覆審視下，有了立體刻痕。所以，林文明一死再死，乍看是以五種角度重演他濺血公堂的事件，完成命案拼圖，其實是直指本案有疑，真相如謎，否則如何解釋林家不思血債血還，卻採上京控訴的司法方式求還公道？這種彎來拐去的敘事法，先衝撞了觀眾的成見，每回轉折時，又多餵養了一絲線索，確實吊足了觀眾胃口。
林戴氏的開場戲，重點在母子不和，信心不足。急著立威，更急著當家的二家主林文明立下的規矩不容挑釁，堅持要斷偷糧人的右掌，李運傑為了凸顯林文明的霸與蠻，先透過母親交付檢舉信時，兒子竟然不肯移駕接下，硬要家臣接納轉呈；接下來母親喝斥他不宜莽撞時，他斷然插話，否決母意，而且乾脆拔刀殺了逆豎。類似這種直來直往的攤牌戲，自然營造了劍拔弩張的氣勢。
至於林文明何以官府民間兩皆得罪？《疑霧公堂》在家臣李祥身上做了不少文章，他先在公堂上受辱，被打十大板後，竟然私設刑堂，綁來告狀苦主林應時討回「公道」，就讓林家氣焰得著了最鮮明的寫照，囂張是因，濺血是果，然而就在觀眾以為林家在劫難逃之際，劇情卻又即時來了180度的大逆轉，目睹官鬥的心狠手辣，誰不心驚？
語言的妙趣則是《疑霧公堂》的另一特色，俗民台語與北京官話的交疊呈現，建構了昔日官場對話的情境模式，也可以解讀成講北京官話的欺壓講台語的歷史現實，正因為語言如此吃重，意涵如此豐富，四位主要演員黃鐙輝、張哲豪、蘇達和陳淑芳都有極大空間發揮唸白本事，官話台語甚至還有幾句廣東話都更豐厚了全片的歷史與戲劇質感。
台灣不是沒有故事，而是說故事的人不知如何說故事，《疑霧公堂》示範了從台灣史的夾縫中就可以說好一則讓人驚心動魄的故事，也證明了事在人為。
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