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進入【自由副刊】平實細膩人間事 － 第十屆林榮三文學獎．散文獎決審會議紀錄 2之2
圖◎王孟婷
時間：
2014年10月17日下午2時30分
地點：
《自由時報》一樓會議室
決審委員：
阿盛、周芬伶、陳列、張瑞芬、劉克襄（依姓氏筆劃順序排列）
記錄◎董柏廷 圖◎王孟婷
★★★
〈天籟調〉
阿盛：表面上寫旅行，實際上寫父親生前的吟唱，以及歌詞當中透露出來的人生觀，同時藉著描寫旅途中的見聞傳達自己的人生觀與哲理，並不流於說教與刻意強調，很欣賞這一點。
劉克襄：我認同阿盛，這篇是我的前三名，有四個特色：第一、他是一個失業、正在等待工作的人；第二、反核信念，雖然沒有明講，但你知道他是在反核，因為他是透過走路旅行；第三、他是在一個非核家園，並不斷吐露這一趟旅行是一趟孤獨的行程；第四、一邊行走一邊想著自己跟父親的關係、父親對他的影響。每個年代都會有作家書寫關於走路步行的題材，每一個年代也會有各自的思想或情感表達，雖然年輕人表達思想的方法不一定成熟，但我覺得他把自己的心境掌握得很清楚，甚至把遇到的事平淡且節制地表現出來，讀完感覺舒服愉快。很高興能在十五篇裡面讀到年輕人走路的方式，我自己也喜歡走路，這篇讓我非常有收穫。
陳列：這篇在我的五、六名，寫紐西蘭一段三天兩夜的旅程，淡淡筆法我滿喜歡，不過他在內容上，有許多不必要的岔出之處，當然其中可能存在著反省，但更應該寫在這趟孤獨的旅行裡看見什麼，還有他舉的七言詩，跟旅行似乎也沒有什麼直接關係。
張瑞芬：文章的時間與空間若沒有標示出來，讀者很難真正融入裡頭。這篇我看了半天也不知道這位父親到底是台灣人，還是外省老兵，如果以他會吟誦杜牧的〈清明〉或是七言詩來看，應該是個外省人，可是又提到在牧場擠牛奶，好像又是個務實的農夫，使我不知道情感該投射在哪？這是一趟在紐西蘭的獨自旅行，但這件事與父親之間的關連是什麼？題材有點散，而整個氛圍是屬於異國情調，卻寫〈清明〉、〈勸世詩〉，略顯繁雜。
阿盛：我補充幾點：第一，這是一個台灣籍的父親，天籟吟社應是存在新北地區的一個詩社，主要吟漢詩；第二，我反而欣賞作者沒有寫太多一般常讀見的那種情與景，我相信他一定有其企圖，想藉父親吟唱的故事帶出自己的人生觀。
〈結婚座〉
阿盛：這篇題材雖不大，但寫辦公室女性同事們的婚嫁，以及跟男性的互動，手法幽默，處理得相當不錯，雖然我沒有投，但還是喜歡。
陳列：這篇寫得隱約含蓄，吐露的少，吞下去的反而多，在我看來應該是寫一個女同性戀的故事。對愛情的嚮往、壓抑、無奈，與苦澀，沒有直接明言，卻是用旁敲側擊的方式烘托。寫到一名叫「蘋果」的同事，「蘋果」有其隱射和隱喻，可能代表禁果、愛情，或是誘惑，文中更提到後來「蘋果」嫁人，她感覺遺憾，但情感無法表露，祕密無法跟人分享，於是就含蓄地寫，寫得相當好，我不喜歡的只有一點，每一段的標點符號都一直逗，逗，逗。
張瑞芬：其實我有看出來是女同志，雖稱女子漢，但應該不是女強人，只是認為自己是一個不像傳統社會價值觀底下的女人，或許年紀有點大，資歷有點深，其他女同事結婚了就走，來了又去，只有她在那裡，像一株盆栽永遠不動。我覺得文章要加註解去看，不能讀快，因為密度很高，必須讀一句想一下，心思是隱藏的。這對一般讀者很考驗，不過整體來看，的確寫得不錯，很禁得起考驗，再耐心讀過一遍，就會領略更多，唯一的一點瑕疵是第四段――她跟蘋果到一家餐館午餐，看到虎背熊腰的老闆，揮舞菜刀，便「暗自以為這家店是否遭到強盜搶劫」。一個虎背熊腰、可能刺龍刺鳳的老闆在廚房掌杓，跟是否遭強盜搶劫是兩回事，情緒有點渲染過度。
周芬伶：深藏不露，冷靜地看待結婚一事，襯托出作者的蒼涼。做為一個未出櫃的T，對身邊的女孩子有些情愫，但眼看她們最後都嫁人，未把悵惘失意與性向直接點出來，反而書寫事件本身，僅只一段寫對於女裝的看法――感覺自己像奇怪的物種，被切掉尾巴，暗暗透露性向，是滿少見、也滿難得的文筆，在這批同質性高的作品裡，有一個這樣特殊的聲音真覺得不錯。
劉克襄：我讀了兩遍，但大概是我男性賀爾蒙太強，一直沒有讀到同性戀的部分，聽其他評委一說，隱約有這樣的感覺。但我被倒數第二段這句話套住，「而我隱約覺得和蘋果共事，似乎是一場災難的開始。」到底災難是什麼，讀完後也沒有發現災難在哪？
張瑞芬：因為「我」喜歡「她」，但又不能表露，而且「她」注定是別人的。
三票作品
〈冷熱體事〉
阿盛：觀察仔細，同時把外在冷熱，跟內心冷熱比對，採取平順的態度看待事情，寫起來心平氣和，連接自己家務的油漆跟浴缸也很自然。
陳列：冷氣機的漏水問題是一個轉喻，迂迴指涉外在與內心冷熱、人心裡的藏汙納垢，透過事件傳達人際之間的嫌隙該如何修補。然而文字不夠準確，有些語法不太自然，題材雖好，但在一個文學獎比賽中，應是要能讓讀者學習到基本文字美感的對象，這是我沒有投它的原因。
劉克襄：其實在標點符號疏漏，或形容上未處理好的部分，我也可以找到幾個句子，但我仍選它的原因是，十五篇裡有很多是用非常淡的方式傳達生活裡的瑣事，而這些瑣事又寫出我們心裡某種壓抑跟不安，或是想講的話，這篇透過冷氣機來描述自己的心境，與裝修工跟兒子之間的關係，還算到位。
張瑞芬：以前年輕氣盛時，我非常講究小孩子講話或是用字的精確度，可是後來被這些年輕人磨過後，變得不計較他們表達的方式，而是看重他們表達的東西。語言不夠精準，在文學的精緻表達上的確是大忌，可是若不計較表面，深入去看，會發現他們的思考層面不簡單。這篇文章讓我驚奇的地方在後半，雖明講冷氣機的冷熱，但實際上講的是人情的冷熱，那個裝修工看起來很凶很難搞，但其實是要讓維修品質精確，讓冷熱產生一種對比，雖然輕描淡寫，但很有深意，從小事裡體會得這麼深很不容易。
五票作品
〈神的遊戲〉
劉克襄：實在找不出太多缺點，硬要說的話是形式跟架構，譬如，不斷提到一些專有名詞，又分成好幾個段落，每一段的銜接感覺很刻意，也不是很自然，雖然將它圈選出來，但給分時我會有所保留。
阿盛：我同意克襄的說法，這篇幾處轉折不夠好，像是沒有其他選擇似地，就只好用「話說回來」。不過不能否認作者觀察相當細膩，且描寫的方式也沒有流於技術性的枯燥，將生活中的那些燈，當成一種延伸，基本上也不算離題，因為它還是有情意跟感悟在，也貼近現實。
陳列：主要不是轉折問題，而是刻意將四個小節拼湊起來。看第一節時滿懷期待，無論是寫劇場舞台的燈光、技術層面，或是關於人，會讓人有想讀下去的好奇，但之後卻沒有更多發揮。譬如，「貓道」描寫關於劇場燈光的調動，以及過場的部分，感覺沒有必要，像第三個小節回憶與母親的場景，這個跟光或是跟舞台道具的關連又是什麼呢？稍嫌刻意。
周芬伶：作者具有表演的天分，很知道怎樣吸引人，所以很適合寫有光、有舞台的展演類題材，但讀完會覺得很空。題目看起來很漂亮，但似乎沒有寫到跟「神的遊戲」有關的內容，四小節的標題下得很漂亮，但到底要說什麼還是不清楚，講了光、講了生活、又講到周凱，卻沒有敘述清楚。如果是歷史事件的重寫，是否應要透過劇場人的艱辛、在那個小劇場時代裡，很年輕便喪生於劇場的藝術家故事中，衍生出更多東西？而非把像用Google搜尋出來的資料拼湊起來，再用很漂亮的標題串連。
張瑞芬：文章有兩種，一種是情感上的喜歡，一種是理智上的喜歡。情感上的喜歡，或許有一些瑕疵，別人還很在意，但就是莫名其妙地喜歡；理智上的喜歡，是知道它就是很厲害、很會寫，題目是對的，分段、經營、架構，怎麼結束怎麼開始都很棒，說得出喜歡的理由，也能得到別人認同。這篇就是屬於後者，若單用欣賞的角度看分段方式，會發現其實人的聯想也是如此，東想一點西想一點，東拉西扯湊起來，所以只要能有一個脈絡將之串起，基本上我不太挑毛病。此外，把舞台上的光和暗、光陰和時間相互轉換，亦有其延伸――舞台打燈之後人開始表演，如果用光陰跟時間來對比光其實也是一樣的意思，當光沒有照在你身上，就代表你謝幕了，文章講的其實是夢跟真實，台上與台下，不正是夢與真實的對比？神的遊戲，說的就是表演，舞台上每個人都是神，可是下了台之後什麼也不是，人生有時也是如此，出名個十五分鐘，其他時候都在浪擲人生，這無非也像是一種神的遊戲，一場荒謬的展演。不過周凱在整篇文章裡面，感覺只是一個開頭的小物件。
所有獲票作品討論完畢，獲一票作品皆被放棄，針對其餘五篇作品，進行第二輪投票，最高5分，最低1分。結果依得分高低排序如下：
〈結婚座〉（20分）
（阿盛3分、周芬伶5分、陳列5分、張瑞芬4分、劉克襄3分）
〈冷熱體事〉（18分）
（阿盛4分、周芬伶4分、陳列3分、張瑞芬3分、劉克襄4分）
〈天籟調〉（14分）
（阿盛5分、周芬伶1分、陳列2分、張瑞芬1分、劉克襄5分）
〈鬆綁〉（12分）
（阿盛1分、周芬伶3分、陳列4分、張瑞芬2分、劉克襄2分）
〈神的遊戲〉（11分）
（阿盛2分、周芬伶2分、陳列1分、張瑞芬5分、劉克襄1分）
經評審討論，決議依得分高低排名，由〈結婚座〉獲得首獎，二獎為〈冷熱體事〉，三獎為〈天籟調〉。〈鬆綁〉與〈神的遊戲〉同列佳作。會議圓滿結束。●
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