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進入【自由副刊】像匕首一樣 － 第十四屆林榮三文學獎．小品文獎決審會議紀錄
圖◎歐笠嵬
時間：2018年10月5日下午2時
地點：《自由時報》一樓會議室
決審：阿盛、封德屏、陳義芝、張瑞芬、鍾怡雯（依姓氏筆畫排列）
記錄◎謝麗笙 圖◎歐笠嵬
會議開始，由林榮三文化公益基金會執行長蔡素芬報告收件情形，本屆共收到五百六十一件來稿。本屆起，小品文獎初、複審採獨立評審，由五位初、複審委員凌性傑、夏夏、馬翊航、鄭栗兒、鍾文音，勾選心中值得進入複審的篇目、共得七十篇，再召開複審會議，選出二十七篇作品進入決審。決審委員推舉陳義芝擔任會議主席，並針對本屆作品發表整體看法與評審重點。
鍾怡雯：我的評審標準：第一，質地必須是散文，而非小說；第二，題材必須適合小品文，而非長篇散文；第三，文字基本功要好；第四，因為只有一千字，必須讀得到刺點。
張瑞芬：小品文基本上是短打，或極短篇，因此在文章結束時，一定還要有言外之意。小品文體裁比較介於小說跟散文之間，比起細分文體，我更注重要有好的主題，運作的節奏則須快一點。
阿盛：我認為小品文應該選擇一個焦點，直接切入，多餘冗贅的修飾就不需要，像匕首一樣，一刀斃命，因為篇幅有限，不能像長劍一直揮舞。小品文最重要的是主題明確，節奏要快，言簡意賅。
封德屏：我的想法和各位相近，我也重視節奏和結構，因只有一千字，對話和題外的描述就要收斂，相形下，文字更顯重要。
陳義芝：因為篇幅短，所以更加要求語言簡淨，題材當然要新鮮，整體表現小而完整。我從不去界定小品文該屬於小說或散文，因為很難分別。
經評審協商後，決議首輪每人圈選五篇，結果如下：
三票作品
〈我是一名色情守門員〉（阿盛、陳義芝、張瑞芬）
二票作品
〈祖先〉（封德屏、鍾怡雯）
〈游牧的螞蟻〉（封德屏、陳義芝）
〈球審的卵葩〉（阿盛、張瑞芬）
〈我是芙里尼〉（封德屏、陳義芝）
〈收淚〉（阿盛、鍾怡雯）
〈母親的布店回憶〉（阿盛、鍾怡雯）
〈十三年〉（阿盛、張瑞芬）
〈落地的詩意〉（封德屏、張瑞芬）
〈賞味期限〉（陳義芝、鍾怡雯）
〈他們洗澡的時刻〉（陳義芝、張瑞芬）
一票作品
〈孤兒〉（鍾怡雯）
○票作品
〈其實我不喜歡貓咪〉、〈奶奶〉、〈思念的分貝〉、〈縫隙說話的時候〉、〈仙人掌花〉、〈小邱〉、〈隔離〉、〈阿諾〉、〈柯林髮落〉、〈遺照〉、〈痰〉、〈紅髮安妮〉、〈分手練習〉、〈夢囈的街道〉、〈轉女成男〉
未獲票作品不列入討論，評審針對獲得一票以上的作品進行討論。
一票作品
〈孤兒〉
鍾怡雯：從教小孩編輯排版上剩下句號自成一行的時候叫做「孤兒」，觸碰到緬甸小孩子的生活狀況，可以讓我們看到緬甸當地的現象。
陳義芝：我雖沒有勾選，但這篇從符號面的語詞連結到真實世界，富有同情。
張瑞芬：結尾有洋蔥。從句法的孤立一行，到後面教課的情景，可看到單親、隔代教養的小孩心裡的孤寂和蒼涼，前後呼應得很好，重點是結尾很有力。
二票作品
〈祖先〉
封德屏：這篇寫對母親不言而喻的心疼，如鏡頭跳接，剪影母親的一生，用祖先和母親的距離，描述愛的真誠和不捨，是滿好的一篇。
鍾怡雯：作者媽媽過世五年後就要跟祖先合祀，不能再像以前那樣叫她吃飯，而是「恭請列祖列宗一同享用」，藉此反推去寫。開頭乍讀不知道怎麼回事，最後很有亮點。
〈游牧的螞蟻〉
封德屏：作者將搔得和搔不得的癢，寫得入木三分。
陳義芝：把很難描寫的癢，以螞蟻比喻，雖然不是多麼奇特，但是寫得很具體鮮明，而且從頭到尾控馭力都很好，是一篇好的小品。
〈球審的卵葩〉
阿盛：這篇點出看棒球比賽時，我們做為觀眾，很可能不了解某些比賽內幕，作者能集中焦點來寫，也反諷得很好，並不刻薄，柔柔地講，但把真正的意思點到了。
張瑞芬：這篇一語雙關，幽默有哏，把球審有沒有guts跟有沒有卵葩，藉由一個外在真實的傷害，反諷球賽裡沒有一定的公平，意在言外，我覺得非常有意思。
〈我是芙里尼〉
封德屏：全篇描述在都市叢林中，尋找生存空間的種種面向。文字很好，帶著一些滄桑，雖然描寫交際花的世俗社交，其實也追尋純情的愛，呈顯其受傷的心靈。
陳義芝：作者不是寫表象的妓女，而是寫「交際花」，很可能是總經理特助、吧檯調酒員……在這個社會裡，許多隱身在角落的人，可能都有這樣的遭遇與心理；作者不只寫出了實況，還寫出其因為得不到真愛的掙扎。
〈收淚〉
阿盛：這篇藉由收涎，講出為人母的情感，但命題卻是「收淚」，這樣的比對很有意思。媽媽其實一直在為夭折的弟弟流眼淚，但裡面又沒有講她一直哭，換句話說，含蘊在文章裡的，其實就是母親的眼淚，處理得很好。
鍾怡雯：從一開始寫「收涎」，讀到最後成了「收淚」，讓人有意外的驚覺。
〈母親的布店回憶〉
鍾怡雯：相較於其他幾篇比較悲傷的作品，這篇顯得四平八穩，並且溫暖。
阿盛：確實滿溫暖，作者寫出一個曾經繁榮的布店，和一般人不太曉得的事情，比如國慶節日的賞金，還有母親朋友看到的微笑等。一篇小品文能寫出一點「什麼」也就夠了，這篇確實有做到，結尾也不錯。
〈十三年〉
張瑞芬：作者寫十三年後為父親撿骨，發現墓穴被人鑿了個洞，可能是小偷用金屬探測器探到值錢的東西，作者想到自己的父親雖已過世，但是不是藉由這個洞口，一直在注視、窺探著兒子過得好不好。這個構想很特殊，只是〈十三年〉這題目似乎和內文不太符合，如果改成〈洞〉會不會好一點？
阿盛：藉由墳墓被挖出一個洞口，作者聯想到父親是不是每一年都從那個小洞口去看這個兒子，這點處理得特別好，不直接講情感，卻能帶出父子情。
〈落地的詩意〉
封德屏：文學性強，像是用暴力完成一首詩，傷人的詩意。犯罪是因為認為那人太乾淨了，所以想弄髒她。雖然才一千字，看完的心情是震撼的。
張瑞芬：這篇是濃縮的寓言。在法庭上，本來硬梆梆的法律文字，被一個大姊頭說了一句沒人聽得懂的話：「我就只是想踩踩她，就像別人踩我那樣。」這話誰聽得懂？但這是多麼暴力的一種詩意語言。能用這麼少的文字，試圖去表達一個龐大的意義，很不容易。
〈賞味期限〉
鍾怡雯：很小的日常生活切片，作者寫出三十歲後到超商工作，很點狀的事件跟心情轉折，「賞味期限」不只呼應他的生活態度，也寫出便利店裡的狀況。
陳義芝：這篇是個大齡打工者寫自己在便利商店上班的經驗，有一些套語，但都翻出了新意，頗有生活情味，結語也滿有意思的。
〈他們洗澡的時刻〉
陳義芝：這篇呈現安養院的情況，可能是個社會愈來愈需要面對、重視的課題。裡邊有些欲說還休的筆法，譬如「但你實在不知道能說什麼」，因為眼前事實就是如此，院內人力不足，每個人都很疲憊，特別是他看到浴簾背後的水柱剪影。讀來讓人心疼又無奈。
張瑞芬：題材特殊，結合長照議題，最近相關的書籍也很多，包括郭強生、張曼娟、龍應台的作品，都觸及照顧老年人的狀況。這篇以切片的方式講悽涼的處境，是滿值得被重視的社會剪影。
三票作品
〈我是一名色情守門員〉
張瑞芬：題材生猛，非常有創意，一開頭就吸引眼光，很俐落，脈絡一貫且銜接緊密，符合短打，也具驚奇感，就像阿盛老師說的「匕首」──這篇文章很接近這樣的理想狀態。
阿盛：作者很直白地提出一個傳統觀念對女性的看法。當然，她描述的我們都知道，語言也很直接，沒有隱晦的詞句，我認為這樣反而更好，該說什麼，就說什麼，內涵也很足夠，是一個性別歧視的問題，反諷做得很好。
陳義芝：題目「色情守門員」是守住色情，但其實有其反話的張力，一直不斷在試探自己性的敏感，文末仍守住了最後的防線，整體構思滿嚴謹的。
所有獲票作品討論完畢。評審決議以「淘汰法」，每人勾選兩篇希望淘汰的作品，結果如下：
〈祖先〉（阿盛、陳義芝、張瑞芬）
〈游牧的螞蟻〉（阿盛、張瑞芬）
〈落地的詩意〉（陳義芝、鍾怡雯）
〈球審的卵葩〉（封德屏）
〈我是芙里尼〉（鍾怡雯）
〈十三年〉（封德屏）
〈祖先〉確定淘汰。評審再就〈游牧的螞蟻〉、〈落地的詩意〉兩篇，舉手表決支持哪篇入選，結果為：〈游牧的螞蟻〉三票（封德屏、陳義芝、鍾怡雯）；〈落地的詩意〉二票（阿盛、張瑞芬）。
結果出爐，由〈游牧的螞蟻〉、〈我是一名色情守門員〉、〈球審的卵葩〉、〈我是芙里尼〉、〈收淚〉、〈母親的布店回憶〉、〈十三年〉、〈孤兒〉、〈賞味期限〉、〈他們洗澡的時刻〉獲獎。會議圓滿結束。●
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