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【藝術文化】吳季璁東方的模糊記憶 德國展出

2017/11/13 06:00

小品之6〈菊〉將傳統折枝花卉的繪畫形式翻譯成具時間性的動態影像,以錄像裝置投影在懸浮空白卷軸上,悠遠飄妙宛如逐漸消散的模糊記憶。(吳季璁/提供)

〔記者楊明怡/台北報導〕因為「深感台灣藝術環境封閉」,近年規畫朝國際藝壇發展的吳季璁,自從獲選文化部和德國貝塔寧藝術村合作的駐村計畫後,除利用駐村機會研究柏林的環境,目前已在柏林成立長期工作室,作為在歐洲發展的基地,「之後應該會柏林、台北兩邊跑」。

吳季璁於德國駐村成果展「Far from East」,也將於11月16日起在柏林貝塔寧藝術村舉辦,展出近期裝置、攝影與錄像創作。展覽以吳季璁2009年開始發展的「水晶城市」系列作品為起點,帶領觀眾進入他的藝術視閾。其中,〈水晶城市007〉以強烈LED光源照射平凡的塑膠包裝盒,映照出彷彿高樓林立的城市景象,藉以隱喻當代虛擬與真實逐漸模糊的網路世界。

「皴法習作」與「氰山集」是吳季璁企圖重新定義影像與繪畫的作品,「皴」是傳統水墨畫的核心技法,「皴法習作」運用氰版技術,以無相機攝影手法,將感光藥劑塗布於宣紙上,乾燥後在陽光下曝光,而後水洗定影記錄下皺摺紋理的光影變化,成像如山水景致。「氰山集」則是曾擔任藝術家倪再沁助手的吳季璁,於2015年倪再沁逝世後所創作,為紀念倪再沁,借用其水墨拼貼的形式,結合皴法習作的氰版攝影手法,將曝曬過後的紙張剪輯、重組、裱貼成叢山萬嶺的景象,。

吳季璁有感於當代藝術在歐美強勢文化主導下,不斷地顛覆與創新,卻也斷裂於各地的傳統文化脈絡,加速許多區域性特有藝術與美學的消逝。成長於傳統的藝術養成,特別有感于此斷裂,因此,近年創作,不斷試圖在東西方文化、傳統與當代藝術之間尋求兼容平衡。

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