離開
進入圖輯》古蹟新埔張氏家廟修復 國寶藝術家展演「濕壁秀」
新埔張氏家廟橫屋大門兩旁的濕壁畫，在蔡龍進的巧手下，依照原工法完成修復。（記者黃美珠攝）
［記者黃美珠／新埔報導］新竹縣縣定古蹟～新埔張氏家廟修復工程日前有場罕見的「濕壁」秀！請來國寶級、專精濕壁畫的新北市府傳統藝術藝師蔡龍進，依張氏家廟原來的工法，在還沒完全乾燥的白灰土壁上直接揮毫，替家廟2側橫屋的大門兩旁，各自畫上「彭祖焚香祝壽年」、「嫦娥照鏡嫌自醜」、「梁武帝為君欲作仙」、以及「石崇巨富苦無錢」的「四不足」水墨濕壁畫，重現當年張家惕勵子孫知足常樂的道理。
濕壁畫畫了約1甲子的蔡龍進說，濕壁畫跟乾壁畫最大的差異，就在乾壁畫是在壁面全乾以後才上彩，好處就是「不麻煩」，但相對能保存的時間不如濕壁畫長久。
他說，濕壁畫的素胚必須選用「容不下一粒砂」的黏土拌水後糊上牆面，素胚完全風乾後、上白灰前，必須重新澆水使其表面濕潤才能有效咬合石灰。
上白灰的動作必須反復約3、4次，等到白灰牆約7、8分乾，才能以礦石顏料所做的墨色調水，猶如畫水墨畫一樣，完全不打底稿地直接在壁面上揮灑，這時墨色會隨著水氣浸潤而下、深入土胚，因此即使畫成後表面不上任何保護漆，也可以跟紫外線抗衡至少100年。
蔡龍進說，濕壁畫要成功，首先就是白灰壁面的乾、濕比例要拿捏恰到好處，接著下筆是個起手無回的過程，不容有半絲失誤，所以平時必須勤奮練畫，等於這個手藝除了靠時間累積經驗，沒有其他撇步，以致現在根本沒有人要學，稱得上是「瀕危」的傳統技藝。
縣府文化局表示，濕壁畫跟磚雕、剪黏等，都是早年富貴人家常用的居家裝飾工法，呈現的風格和內容因主人所求而異。有人想要仕途順暢，有人希望飛黃騰達，有人則是單純想要傳遞晴耕雨讀、知足常樂或其他的治家格言等。
新埔張氏家廟的修復工程最近進展到橫屋大門兩旁的壁畫上，相關調查發現這4面厚度僅約0.5公分的壁畫，當年是採濕壁畫的做工。因為嚴重風化以致有別其他古蹟的濕壁畫僅需局部修復即可的情況，張氏家廟的罕見必須從頭開始全面依原工法重修，就連蔡龍進也說，他已10幾年來不曾碰上。
只見修復團隊在蔡龍進的指導下，從糊上土胚開始，接著抹上白灰，再由他親自僅以2枝濃、淡不同的墨筆，在短短不到4個小時內重現了當年張氏家廟「四不足」的意境。
就連現場工地負責人簡賢明也嘖嘖稱奇說，這是他在營造業40年來首見的完整「濕壁秀」，很幸運可以協助執行。
張氏家廟橫屋大門兩旁的濕壁畫素胚等待全乾，就可糊上白灰。（記者黃美珠攝）
國寶級的彩繪匠師蔡龍進做濕壁畫，完全不用打底稿，直接把牆面當宣紙揮灑。（記者黃美珠攝）
國寶級彩繪匠師蔡龍進依照原來的工法，從素胚開始到上畫，替新埔張氏家廟還原修復「四不足」濕壁畫。（ 記者黃美珠攝）
國寶級彩繪匠師蔡龍進依照原來的工法，從素胚開始到上畫，替新埔張氏家廟還原修復「四不足」濕壁畫。（ （記者黃美珠攝）
國寶級彩繪匠師蔡龍進依照原來的工法，從素胚開始到上畫，替新埔張氏家廟還原修復「四不足」濕壁畫。（ （記者黃美珠攝）
國寶級彩繪匠師蔡龍進依照原來的工法，從素胚開始到上畫，替新埔張氏家廟還原修復「四不足」濕壁畫。（ （記者黃美珠攝）
國寶級彩繪匠師蔡龍進說，畫濕壁畫不打稿，完全是個「起手無回」的過程。（記者黃美珠攝）
國寶級彩繪匠師蔡龍進說，畫濕壁畫不打稿，完全是個「起手無回」的過程。（記者黃美珠攝）
新竹縣新埔張氏家廟橫屋濕壁畫之1的「石崇巨富苦無錢」。（記者黃美珠攝）
新竹縣新埔張氏家廟橫屋濕壁畫之1的「梁武帝為君欲作仙」。（記者黃美珠攝）
新竹縣新埔張氏家廟橫屋濕壁畫之1的「彭祖焚香祝壽年」。（記者黃美珠攝）
新竹縣新埔張氏家廟橫屋濕壁畫之1的「嫦娥照鏡嫌自醜」。（記者黃美珠攝）
國寶級彩繪匠師蔡龍進說，要做濕壁畫的素胚壁面，必須用「容不下1粒沙」的黏土拌水後所糊成。（記者黃美珠攝）
在風乾的素胚上必須先澆水才能抹上白灰，如此反復3、4次，等白灰牆面7、8分乾後即可作畫。（記者黃美珠攝）
