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進入文化部節目製作補助款 兒少每年平均分不到2元
應邀來台的慕尼黑國際兒少雙年影展主席瑪雅歌慈博士（Dr Maya Götz）分享兒少節目研究成果。（記者陳炳宏攝）
〔記者陳炳宏／台北報導〕台大公共政策與法律研究中心，昨天舉辦「提升台灣兒少節目品質工作坊暨高峰論壇」，其中資深兒童節目製作人李秀美博士在分析台灣兒少電視發展55年概況時指出，2006年到2016年的11年間，文化部高畫質節目製作補助於兒少節目，僅5800萬元，以兒少佔人口比例20%來計算，台灣每位兒少平均每年享有影視節目製作補助分不到2元。
李秀美說，即使加上公共投資用於影視媒體上，每年也不過1.2億元，平均下來將僅1美元，換算整體比例來看，20％人口獲得2.5％公共影視投資。
李秀美分析說，在所有播出節目中，平均145個節目才有1個兒童節目，就晚上6點到10點的黃金時段而言，每526個節目裡，才有1個兒童節目，而在公廣集團，即使公視主頻，在2014年只有8.6%的兒少節目，而各電視台編制中，以兒少節目為主要工作者，合計也僅101人，即使加上推估的獨立製作群，總人數也僅120到150人，這些人要服務440萬個台灣兒少，簡直令人匪夷所思。
李秀美說，綜合節目現況、人才現況、公共影視投資現況，台灣目前面臨包括「人才缺口、斷層」、「孩子逐漸不看電視」、「年輕世代看不到影視價值和願景」等困境，所以願意投入傳播領域，從事電視節目製作年輕人越來越少了，過去三台時代從事兒童節目製作可領20個月月薪，現在傳播科系畢業是月薪2.4萬，看不到願景。
李秀美也呼籲，政府在影視投資規劃裡，應該按人口比例進行，兒少比例20%，影視投資比例也應該有1/5用來投資優質兒少節目製作，另外，在全媒體影視年代，電視收視人口下降，不代表對於優質節目需求也下降，而是收視管道多元，可從電視以外的手機、網路，所以政府應該在此時投入更多的公共投資，進行全媒體影視的嫁接，讓優質節目透過各種管道，可隨時取得。
大愛電視台節目一部副理兼教育組長吳郁玟表示，做兒童節目不是只有製作單位電視台的事情，應該是包括國家、學術單位共同合作，才能做出符合小孩子所需要、想要的東西，業界環境現在越來越困難，更需要大家一起來合作，希望透過3天工作坊的串連，可以成學術界、政府、業界三方合作。
吳郁玟也表示，當其他兒童頻道都在用低成本買片播放時，大愛台還是堅持百分之百自製，而且還是連小主持人都是從小培養，但要再成長、求精時，卻找不到有能力的人才來做兒少節目，另外從收視率調查數字來看，即使兒少節目放在黃金時段播出，也沒有兒少觀眾，這是現在媒體遇到的困境。
而應邀來台的慕尼黑國際兒少雙年影展主席瑪雅歌慈博士（Dr Maya Götz）也分享自己參與的大型研究成果，身為德國國際兒少電視與教育電視的中央研究所（IZI）所長的瑪雅表示，目前全球兒少節目6成來自北美製作，並由幾個包括迪士尼的主要聯播網播出，而一個橫括24個國家、超過2萬多個孩童的大型研究顯示，目前孩子們所看到的卡通主角，超過7成都是白人，但實際上白人只佔全球人口15%，而大部分民族在兒少節目中沒有出現過，所以刻板印象都是白人。
另外瑪雅也對兒少節目的卡通人物進行分析，女主角身材腰臀比僅有0.6甚至到0.56、0.3，最後發現因為這些背後劇本創作者、導演、畫動畫的大都是男生，顯然是加上他們的幻想，有製作人說，這就是兒少要的阿？但實驗證實，兒少並不喜歡性感身體曲線。
瑪雅說，不是說男性本身是一個問題，但他們應該要有工作敏感度，知道作品是要呈現給小朋友看，例如過度性化並不是孩子喜歡的東西，而女生不愛科學、科技、愛打扮的刻板印象也不應灌輸給孩子，女生也應該涉獵攝影、寫劇本，來翻轉這樣的工作生態。
瑪雅認為這些創作者、導演應該去上一些性平課程，避免傳達對性別的刻板印象，但不只是性別，因為不是每個小朋友家裡都很有錢、有爸爸媽媽，這些兒少節目創作者，要顧及各種多元文化的存在，才能對孩子有最正面的影響。
資深兒童節目製作人李秀美博士（左）感嘆政府對兒少節目製作補助遠低於各國，讓兒少族群與各國相較，輸在起跑點。（記者陳炳宏攝）
不少兒少節目主持人、工作者，搶著和慕尼黑國際兒少雙年影展主席瑪雅歌慈博士（Dr Maya Götz ）合影留念。（記者陳炳宏攝）
參與「提升台灣兒少節目品質工作坊暨高峰論壇」的各界代表。（記者陳炳宏攝）
