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通靈少女製片：台劇須思考亞洲市場在哪裡

2017/10/09 14:33

通靈少女首創台灣與國外合作影集先鋒。（公視提供）

〔即時新聞／綜合報導〕近期「通靈少女」、「麻醉風暴2」，與植劇場的「花甲男孩轉大人」、「戀愛沙塵暴」、「荼靡」等台灣戲劇引起討論熱潮，並在今年電視金鐘獎獲得肯定，這也成為台灣戲劇的一劑強心針。「通靈少女」製片劉瑜萱表示，由於台灣市場較小，若要嘗試擴大製作台劇，就得思考「亞洲市場在哪裡」，如此一來便能結合不同地方的資金和資源，「台灣應該要更習慣這樣的合作模式」。

據《中央社》報導，對於通靈少女成為台劇與國際合作的先鋒，劉瑜萱指出，一開始是希望藉助國際平台，看看台劇能走到哪裡去。而台灣市場較小，若是想擴大製作台劇，就得思考「亞洲市場在哪裡」，才能結合不同地方的資金和資源，「我們應該把市場看大，試試看在亞洲市場上大家的反應是什麼」、「台灣應該要更習慣這樣的合作模式」。

而導演陳和榆指出，戲劇除了需具備「獨特性」，還要兼顧「普遍性」，在本土獨特文化與觀眾都能接受的題材間「找到平衡」，才能吸引不同國家的觀眾，同時還能看得懂戲劇。陳和榆就以「通靈少女」舉例，宮廟文化的特色仍不足以推廣到國際，但故事的主軸是在敘述一名少女青春期中經歷的成長，都是大家會經歷到的情感，「這是全世界都能理解的，無論是愛情還是親情的煩惱」。

而談及台劇跨出海外市場的現象，「麻醉風暴2」導演蕭力修指出，作品要跨出國家，就必須讓別人更容易了解和閱讀，而不是只是台灣人自己看得懂的題材或情感；另外，美劇、韓劇進攻台灣本來就不大的市場，「其實觀眾是直接比較的」，因此方法「就是讓更多台灣以外的人看到我們的劇」。

另一名導演洪柏豪則提及兩種方式，一種是去掉部分在地化內容，保留讓外國人看得懂的東西，另一種則是讓外國人都看得懂在地化的東西，「雖然外國人不懂精隨，但至少接觸到原本國家看不到的東西」，而「通靈少女」就有做到這件事情。