文化部長鄭麗君。（記者胡舜翔攝）〔記者凌美雪／台北報導〕文化部長鄭麗君提出「提振內容力」相關政策，為台灣文化藝術及影視音創作打地基，包括「打造國家文化記憶庫」以振興內容、提升內容力，讓更多台灣原生內容的創發，打造健全的產業生態系，把台灣的故事說給世界聽。

鄭麗君表示，若我們從過去影視發展的歷程來看，台語片就是第一代國片工業，到了解嚴前後的電影新浪潮運動，我們許多電影是風靡歐洲的；那麼到現在的台片、台劇、台漫，其實「愈在地愈國際」的趨勢已經形成。

文化部長鄭麗君。（記者胡舜翔攝）「以這股趨勢來看，我看很多重要作品的導演、創作者大多3、40歲，或可稱之為『後解嚴世代』，台灣解嚴年代或其後成長的世代，5、6、7世代，像是《天黑請閉眼》的柯導、《通靈少女》導演、《麻醉風暴》、《花甲男孩》、台片有《紅衣小女孩》、《大佛普拉斯》等，後解嚴世代所爆發出來的創作能量相當可觀。」

文化部長鄭麗君。（記者胡舜翔攝）鄭麗君認為，這些人在文化大爆炸的年代中成長，在台灣在地認同越來越強，自我探索和認識愈自由開放，所以許多故事對於土地連結、生活情感，社會關係衝突探討，都是用很自由心靈去訴說，不管是正面還是批判，這些帶有新世代的在地認同與自由的觀點，是台灣文化發展出來的獨特魅力，與中日韓非常不一樣，這種台灣特殊的民主自由開放多元特質，與在地深刻連結，用新世代語言述說的故事，具備和國際接軌的能力，是呈現「越在地越國際」的趨勢，也是台灣內容產業很重要的方向和能量。

文化部長鄭麗君。（記者胡舜翔攝）內容力的創造力來自民間，政府要做的，就是提升內容力的基礎建設，「我們在科技計畫裡有提出文化內容科技運用創新產業領航旗艦計畫，創新文本，導入科技，說明了一種路徑，鼓勵更多原生故事，也打造國家文化記憶庫，有更多文化元素可以運用，像是場景，也可提供創作者在創作時的參考，或是民間信仰，建立IP，可以是電視、電影、台漫、動畫甚至電玩。」

鄭麗君指出，重建國家文化記憶庫，將在地知識連結起來，建立一套可以「存、取、找、用」的資料庫，會有更多台灣文化進入創作之中，甚至是國際也可以取用。亦即鼓勵本國原生內容的生產、重塑，才能掌握國家話語權，在國際間形成文化品牌。

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