珍妮．摩露曾三獲凱撒獎殊榮。（歐新社檔案照）
法國人真的很愛珍妮‧摩露。
艾瑪女月‧麗娃（法新社檔案照）
她先在一九九二年摘下第一座最佳女演員凱撒獎，隨後又在一九九五和二○○八年兩度拿下象徵終身成就殊榮的榮譽獎，是的，能拿一座榮譽獎就已不易，她一拿就拿了兩座。
凱撒獎殊榮明年以珍妮．摩露昔日倩影做為海報。（取自凱撒獎官網）
明年的凱撒獎更直接用她的昔日倩影做為海報，她的魅力究竟何在？
法國總統馬克宏說她是「永遠反抗既有秩序」的自由靈魂，影評人李幼鸚鵡鵪鶉旁徵博引，介紹大家認識這位巨星。
二○一七年，法國兩位國際女演員殞逝。先是一九二七年出生，主演雷奈電影《廣島之戀》的艾瑪女月‧麗娃（Emmanuelle Riva）；幾個月後，演過很多著名導演電影、一九二八年出生的珍妮‧摩露（Jeanne Moreau），也走到生命盡頭。
其實，她倆在各自的成名作之前，也演過一些別的導演的電影，就像奧黛麗‧赫本在《羅馬假期》之前的經歷。成名後，也都開展一系列佳作，麗娃電影從題材（考克多、莫里亞克等的文學原著）到合作的導演（喬治‧弗杭育、後來以《阿爾及爾戰役》享譽的彭泰柯沃、《眼睛，嘴巴》的馬扣‧貝洛基歐、《藍色情挑》的奇士勞斯基、《愛慕》的麥可‧漢內克…）也都非比等閒。只是，《廣島之戀》讓麗娃一飛沖天，躍上最高點，人們只記得這一回，怪不得法國有些書刊把她跟一生只演一部電影的荷內‧法勾內提（Renee Falconetti）相比擬，演過一部德萊葉的《聖女貞德的受難》就不虛此生了。
珍妮‧摩露則不然。某種程度算是一部比一部超越，讓人知該聚焦哪幾部。這方面，她在法國、甚至國際影壇真正的對手，是以雷奈《去年在馬倫巴》與《穆里愛》享譽卻英年早逝的黛芬‧賽麗格（Delphine Seyrig）。
瑪格麗特．莒哈絲（導演）的電影，賽麗格主演過《音樂》、《印度之歌》和《在加爾各答，威尼斯‧他的名字》；摩露則主演過《娜達莉‧葛杭傑》。路易斯‧布紐爾導演的電影，賽麗格主演過《銀河》、《中產階級拘謹的魅力》；摩露主演過《女僕日記》。約瑟夫‧羅西導演的電影，賽麗格演過《車禍》、《傀儡家庭》；摩露演過《Eva》、《鱒魚》。賈克‧德米的電影，賽麗格演過《驢頭公主》；摩露演過《天使港灣》。摩露在奧森‧威爾斯電影事業不順時，演了《夜半鐘聲》與《不死的故事》；賽麗格以《珍娜‧狄爾曼》與《八十年代》力挺女導演香妲‧艾克曼。美國電影巨人奧森‧威爾斯一九四一年的《大國民》，藝術成就直上雲霄，往後作品總被認為未能超越自己，困境恰似艾瑪女月‧麗娃。
黛芬‧賽麗格與珍妮‧摩露各有各的「勇敢」。
她倆都執導過電影。賽麗格導演的大多是女性主義或女同志的電影，非常另類、相當「邊緣」，我看過她跟西蒙‧波娃等人在法國電視台的對談。珍妮‧摩露初試身手導演的劇情長片《光》，身兼編劇又主演，結果被美國《時代》雜誌選為「年度十大爛片」。其他幾部爛片還包括喬治‧庫克導演的《青鳥》、伊力‧卡山的《最後大亨》。
喬治‧庫克一九六四年為奧黛麗‧赫本導演的《窈窕淑女》，被譽為「（成本）名貴無比，（畫面）美艷絕倫」，一九七六年深受各界期待（因為難得一見的美、俄合作出品！）的《青鳥》（伊麗莎白‧泰勒、珍‧芳達主演），竟在評價上跌落谷底。退休多年的伊力‧卡山，法國影評人比美國各界更看好他，不料《最後大亨》也一敗塗地，還賠上跨國演員勞勃‧狄尼洛、羅勃‧米契姆與珍妮‧摩露。咦？又是摩露！真是禍不單行。
對於負面評價，摩露的回應是，初當導演，怎敢身兼演員？女主角的第一人選原是奧黛麗‧赫本，後來檔期空不出來，赫本忙著去演復出影壇的《羅賓漢與瑪莉安》，摩露改邀曾主演費里尼電影《生活的甜蜜》與《八又二分之一》的法國美女安諾‧艾美（Anouk Aimée），誰知艾美也不方便。開拍在即，摩露只好親自上陣。赫本幸虧逃過一「劫」，《羅賓漢與瑪莉安》上了年度十大佳片榜。至於《時代》雜誌的「十大爛片」評選，給了一九七○年代台灣《影響》雜誌靈感，主編兼主筆（李道明、張毅、林生財／林銳）後來也為在台上映的港、台電影與外語片，選出年度十大爛片，掀起一陣波瀾。
珍妮‧摩露的崛起，是她一九五七年主演了路易‧馬盧導演的兩部電影《死刑台與電梯》（其實本片當時最著名的演員是喬治‧普如利Georges Poujouly扮演的美少年，因普如利早先以童星身分主演《禁忌的遊戲》／《偷十字架的孩子》）與《孽戀》。導演與摩露雙雙令人刮目相看。
摩露求好心切，主動寫信給義大利電影大師安東尼奧尼，希望有榮幸演出大師的電影。這招勇氣可嘉，但創意不足，多少年前，好萊塢的瑞典女星英格麗‧褒曼就曾主動寫信給義大利導演羅塞里尼，期待演出他的電影了。摩露如願以償，跟安東尼奧尼的班底台柱女演員蒙妮卡‧維蒂合演了大師的《夜》。褒曼跟羅塞里尼後來從電影中演到電影外，摩露則與安東尼奧尼相安無事，因為蒙妮卡‧維蒂才是安東尼奧尼的最愛啊！
同樣，在公開場合，珍妮‧摩露跟法國兩位電影大師雷奈、高達相見歡，可是，她從未演過雷奈電影，只在高達《女人就是女人》演出極小角色，因高達的心都給了旅居法國的女演員安娜‧卡麗娜了！
反而是英國導演湯尼‧李察遜的心，卻未必全在英國女演員凡妮莎‧蕾格烈芙的身上。一九六七年他與摩露合作了兩部取材自法國傑出作家作品的電影，分別是惹內的《小姐》與莒哈絲的《直布羅陀來的水手》，結果在拍攝《水手》時，李察遜被妻子凡妮莎控告與摩露通姦！成為當年頭條醜聞。
倘若要問巫山雲雨情為什麼在《水手》時外洩，而非《小姐》？或許因為凡妮莎也參加了《水手》的演出，「眼見為信」？！那麼，為什麼摩露演出奧森‧威爾斯電影延伸的幕後戀情，非但不算醜聞，反倒彷彿美談？哎呀，人家奧森‧威爾斯跟麗泰‧海華斯早已離婚多年啦！
摩露並非不知感恩，當然樂意演出路易‧馬盧一九六五年的《江湖女間諜》，無懼搭檔的法國碧姬‧芭杜與美國帥哥喬治‧漢彌頓的明星光芒，漢彌頓雖然好商量，芭杜卻是難侍候，跟摩露針鋒相對時，導演三番兩次總難擺平。或許芭杜當時比較有「市場」、「顏值」也高，從此以後，摩露再也沒有演過路易‧馬盧的電影。芭杜反而甘願在馬盧導演、亞蘭‧德倫主演的《勾魂攝魄》第二段擔任配角。
摩露在《夏日之戀》與《黑衣新娘》後，沒說不演楚浮的電影。只是，有些楚浮迷說摩露不知感恩，怨恨楚浮，因為楚浮後來要年輕「美眉」當女主角，嫌珍妮‧摩露逐漸年老色衰。
其實，珍妮‧摩露並不計較主角、配角，一九七五年Guy Gilles導演的《花園搖擺》，《劇場失衡》主角由黛芬‧賽麗格擔任，珍妮‧摩露演的是配角。
珍妮‧摩露在台灣也很「倒楣」。一九六○年代與一九七○年代，台灣觀眾大多只知道演過美國主流電影《海角一樂園》的蘇格蘭女演員珍妮‧夢露（Janet Munro），還把珍妮‧摩露當成珍妮‧夢露呢！
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