劇場導演鴻鴻（鴻鴻提供）
每次大型運動會、博覽會邀請國內演藝團隊表演，民間喜愛，政府沾光。殊不知「台灣之光」根本是一群「無殼蝸牛」，平日連基本生計都困難重重。針對這點，台北市領先群倫，自二○○六年起推出「藝響空間」政策，從政府各局處單位提供閒置空間，讓藝文團體在台北找到一個家。
事實上這些空間往往問題重重，有的地處偏遠、交通不便，表演者往返排練耗時費力；房舍老舊除了漏水等問題無法根治，多數也鄰近住商，隔音不佳，排練聲響必須嚴格壓制；或是地處商業用地，須付出高額水電及管理費。三年一簽、最多九年的進駐團隊，猶如暫管代營的「看房子的人」，因無償入駐還無法舉辦收費活動（包括演出、講座、工作坊）。即令條件欠理想，也非長治久安之道，十多年來「藝響空間」仍然哺育了大台北地區的演藝團隊，尤其是低廉的排練場出租，讓眾多小型團隊和獨立創作者得以安穩地推出創作。較之八、九○年代的小劇場多半只能在自家公寓或戶外公共空間排練，台灣劇場的專業度提升，現有十八處的硬體設施默默立了大功，也成為外縣市文化局的借鏡指標。
不料近日傳來，台北市文化局擬將「藝響空間」法規大幅更張，開始向進駐團隊收取租金，並且禁止外租，文化局將另行規劃三到四個可供租借的排練場。這有如一顆震撼彈，不但各團隊的經濟負擔將雪上加霜，排練場縮減的影響更無可估計。
十月底，文化局又對進駐團隊提出六項要求，包括「請提供其他市有閒置空間予藝文團隊免費或低價進駐之國內外案例。」「並提供鄰近地區每坪平均租金供參。」這些政策規劃者該做的功課，卻要求團隊必須三日內回覆，引起眾怒。例如牯嶺街小劇場的館長姚立群就在臉書上抨擊：「藝管所、表盟都要三個月以上專案研調的問題，我為什麼要三天內回覆你？」
為什麼行之有年的指標性政策會一夕變色？據聞是主計部門與議員質疑市府圖利團隊。這種質疑其實並不難解，正如藝響空間官網的說明：「主要因為藝文團體在台北負擔不起高昂租金，往往必須遷離市區，致使台北市藝文人才流失；遂期望藉由公部門提供閒置空間，留住人才、支持藝文長期發展，創造台北市最具優勢的多元藝文特色。」
柯Ｐ在競選時提出的「文化夢工場」新政也曾白紙黑字寫出：「城市是人類最大的夢工場。但是目前台北文化藝術發展環境還是十分貧乏。文化藝術工作者收入不穩定、沒有勞健保、也沒有退休金。工作及展演空間不足、租金又昂貴，工作機會不多，而且很難得到公平創作的機會。這樣的城市只能讓藝術家孕育出焦慮的惡夢。發展首都文化，我的第一步，就是想辦法留下藝術家。」
恰恰相反，前朝啟動的留住藝術家計畫，現在要被柯Ｐ政府連根拔起了。文化局應是文化價值的守門人，如今卻變成其他局處的二房東，負責出租閒置空間。演藝團隊若有能力付租金，何不自行租屋？排練場還沒有外租限制呢！連國內團隊第一把交椅的雲門舞集，都需要政府提供排練與行政空間的奧援，能指望其他中小劇團自給自足？
話說回來，社會弱勢者多矣！演藝團隊何德何能仰賴政府補助？日本劇場名導平田織佐的《藝術立國論》上月剛出版了中譯，書中開宗明義指出：「具有多樣性、多層次的社會是民主社會的基礎。為了確保這點，我們必須讓藝術家存在於地區社會當中。…從以往經濟活動的視角來看，這些社會弱勢者『沒有用』，然而為他們創造適於居住的環境，反而能使整個社會變得多元，而成為都市活化的觸媒。」
原著出版於二○○一年，觀念及提議多已成為日本文化政策共識。可悲的是，十六年後，這本書在台灣不但沒過時，簡直像為了今日台灣所寫。若文化局不知如何對上級和議員交代，何不送上一本《藝術立國論》？──對了，這本書還是文化局贊助出版的。（劇場導演）
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