李欣芸。（李欣芸提供）
◎李欣芸
最近《敦克爾克大行動》引起廣泛關注，主要當然是由於導演諾蘭的新作令人震撼，另外，片中配樂的獨特性也成為許多樂迷熱論的焦點。
喜愛這部配樂的人會感到過癮，討厭的人則在戲院裡坐立難安，因為整部配樂沒有一個輪廓明顯的主題，不管是飛機在空中攻擊盤旋，或是傷兵在海上沉浮搏命，配樂一直被反覆的單音、不和諧的持續音及聲效所佔滿，一刻不得閒。
導演捨棄旋律，只用聲響來幫他傳遞劇情的緊張度（Tense），作曲家漢斯．季默也很稱職地運用一些技巧來完成這個任務。例如兩位士兵抬一具傷兵擔架想偷渡上船的段落，我們只聽到尖銳的小提琴演奏八分音符單音，而且是持續性的幾十小節。不斷重複數分鐘後，耳朵捕捉到另一顆新鮮的音符，霎時以為多加一個音會發展出往上攀升的音階，但其實只爬了小二度，就此又進入另一段不協和的音程，然後再重複個幾十小節。
劇情最後援軍將至，士兵們一陣歡呼，漢斯．季默這時才網開一面，釋出大調音程與和聲。讓我頓時如釋重負，第一次覺得Major的和聲是何其美好甘甜，彷彿也能體會到戰爭有望結束的喜悅，我想這就是導演精心的安排吧。
從《神鬼獵人》中坂本龍一用低沉的弦樂融合呼吸聲，營造森林的臨場感，到《異星入境》約翰．約翰生用令人訝異的聲效，來代表我們所不了解的外星文明，配樂一直在嘗試以更積極大膽的形式，來承擔引導觀眾的責任。相較於一些配樂大師的優美旋律，漢斯．季默本來就較為著重氣氛的營造。這次他更是壓根兒就沒想要做出一部悅耳動人的電影音樂，完全讓配樂以噪音的扮相登場，結果噪音阻斷了訊息，不管是外來的，或內心的，因此人被孤立於時空之中的恐懼感就格外凸顯。
不管這樣能不能算是一部好配樂，但至少是一次成功的噪音實驗。（金馬獎、金曲獎得主）
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