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◎陳樂融
方大同六度入圍才封王，沒拿過最佳新人的艾怡良首次入圍即封后，這是金曲獎「刺激」處，資深與否，近年越來越不是關鍵。出身背景與國籍，不重要。努力與否，在這ＣＤ銷量幾乎不值一提的年代，大家的辛苦也差不多。
剩下比的似乎是天分、曲風與時勢。其中，我特別想談時勢。
時勢重視人文，就有可能稍微多一些內省清淡作品得主；時勢重視大眾溝通，就有可能多一些精工打造的大賣之作；時勢重視抗議反思，那當然年度歌曲就會變成〈島嶼天光〉而不會是〈這城市有愛〉（容我戲謔地把第二十六屆和第二屆相提並論）。
評審也是人，當然會受時勢影響，但時勢並非一面鐵板，面對不同獎項，評審「自我教育」要偏向哪種時勢的天秤，容易偏移。比如演唱、演奏、編曲、錄音類，比的是個人功底，評審意識形態包袱很小；但製作、專輯類獎項，顯然多數評審會考量「社會觀感」，那些平常或近日台灣相關政治經濟社會氣氛，就會從潛意識浮上意識，形成拉鋸。
但得獎真的對個人與環境有很大後續影響？那未必。「桑布伊擊敗五月天」是個標題，但不會因此引發造星效應或產業板塊挪移——不管是對他個人、對原住民族或者整體台灣音樂工業（對，我們還是有工業產值與就業者要顧）——因為，他的音樂來自靈魂與土地，這些與商業本來就沒有必然關係，本來就無法對價。
一如陳建年當年再怎麼傳奇地打敗張學友拿下國語歌王，但在二○一七年小巨蛋推出A Classic Tour世界巡迴演唱會場場秒殺的，還是張學友。
「草東沒有派對」的金曲加持功效，會遠大於原住民界桑布伊、陳建年、阿爆（阿仍仍）、台語界謝銘祐、陳建瑋、客語界二本貓、曾雅君等人，說白一點，在於他們的音樂與人，在入圍與得獎前已經在市場和評論界獲得佳績。金曲是錦上添花的確認，一如對五月天、蘇打綠、蕭敬騰、林俊傑、張惠妹、蔡健雅等人的確認。
如果連中國大陸、香港的搖滾樂迷，喜歡「草東」的時間點差不多與台灣同步，那麼我們該知道，所謂的「本土驕傲」，應該已經不是「以台灣自己喜歡就好、沒辦法賺人民幣一點不重要」做為自衛的衡量。語言可能有國界，但音樂沒有；政治禁忌可能有，但創作態度沒有。
要榮耀與標舉「溝通最大化」、還是「質量最深化」的作品與人，是評審團的權柄（而官方其實並無定見）；但要不要「同時」做出溝通最大化與質量最深化的音樂與音樂影像，權柄在個人。金曲獎（或任何其他獎）不過後見之明地拍拍手罷了。一個時代的音樂人要不要這麼幹、能不能幹得出來，跟一晚的高潮歡快或沮喪落空真的毫無關係，而跟其他平凡的三百六十四天有關。
至於金曲獎是否越來越像金音獎，金曲獎是否只是圈內自嗨，「獨立」是否成功逆襲與接班了「主流」，此類或真或偽命題，則需要其他專文探討了。
（作家、主持人）
